中國戲曲的德語闡釋

目 錄
齊如山（1875—1962）：中國戲曲實(shí)踐的研究與
系統(tǒng)化（高珮儒）  / 001
前言 / 001
引言 / 003
 
第一章 齊如山和他的時(shí)代 / 005
一、齊如山生平 / 005
二、齊如山所處時(shí)代背景 / 008
三、齊如山對(duì)傳統(tǒng)的態(tài)度 / 009
四、齊如山的政治觀點(diǎn) / 012
五、齊如山的著作 / 013
六、齊如山的戲劇研究方法 / 014
 
第二章　中國戲曲的起源與演變 / 019
一、中國戲曲術(shù)語的概念闡釋 / 019
二、中國戲曲形式的發(fā)展 / 022
三、齊如山談中國戲曲史的重要資料 / 023
四、中國戲曲發(fā)展所受影響及其來源 / 033
 
第三章　編劇原則 / 036
一、“有聲必歌” / 037
二、“無動(dòng)不舞”（每個(gè)動(dòng)作都須具備舞蹈特征） / 046
中國戲曲的德語闡釋 002
三、背供，同場(chǎng)的背供 / 053
四、古代舞 / 054
五、武戲 / 055
六、成片段的舞 / 056
七、“不許真器物上臺(tái)” / 058
 
第四章 與梅蘭芳的合作——齊如山戲曲理論的實(shí)踐 / 075
一、探問中國戲曲導(dǎo)演的意義 / 075
二、演員在中國社會(huì)里的角色 / 077
三、齊如山與梅蘭芳的藝術(shù)合作 / 081
四、齊如山與梅蘭芳的個(gè)人交往 / 098
 
第五章　齊如山戲曲研究成果的影響與價(jià)值 / 104
一、對(duì)中國戲曲學(xué)及戲曲發(fā)展的影響 / 104
二、西方戲劇研究對(duì)齊如山理論的接受 / 112
三、未來戲劇學(xué)發(fā)展視角下的齊如山研究 / 113
附錄 / 116
 
論中國戲劇——基于對(duì)克拉朋德《灰闌記》的觀察
（衛(wèi)禮賢） / 121
 中國人的戲曲演出與劇本（節(jié)選）（魯?shù)婪?middot;馮·戈特沙爾）