三大電影運(yùn)動(dòng)新說

第一章 左岸電影的物種滅絕 
第一節(jié)：阿倫·雷乃的堅(jiān)守與退卻 / 3 
敘事的簡單化 / 17 
電影語言的簡單化 / 18 
人物性格的簡單化 / 21 
主題的簡單化 / 22 
劇中人物的老年化 / 22 
“性”的淡化與消失 / 23 
人物支配權(quán)的性別變化 / 23 
第二節(jié)：左岸電影金字塔秘笈之一： 電影與文學(xué)的撞擊 / 37 
左岸電影金字塔 A：《廣島之戀》 / 37 
左岸電影金字塔 B：《去年在馬里昂巴德》 / 45 
左岸電影金字塔 C：《長別離》 / 53 
第三節(jié)：左岸電影秘笈之二：合則成，分則敗 / 62 
金字塔后的阿倫·雷乃 / 62 
金字塔后的羅伯-格里耶 / 81
金字塔后的杜拉斯 / 113 
金字塔后的科爾皮 / 125 
注釋 / 126 
第二章 無性繁殖的新浪潮 
第一節(jié)：新浪潮就是戈達(dá)爾 / 131 
雜志編輯和文學(xué)家的區(qū)別 / 131 
幾個(gè)導(dǎo)演和幾十個(gè)導(dǎo)演的區(qū)別 / 131 
精英文化與反精英文化的區(qū)別 / 132 
第二節(jié)：戈達(dá)爾電影的新分類法 / 136 
政治片 / 137 
故事片 / 148 
《卡賓槍手》寓言性的構(gòu)成 / 149 
第三節(jié)：后“新浪潮”的戈達(dá)爾：妥協(xié)與突進(jìn) / 158 
妥協(xié) / 158 
突進(jìn) / 159 
第四節(jié)：《再見，語言》：戈達(dá)爾告別電影的獨(dú)特方式 / 170 
注釋 / 175 
第三章 意大利電影：一個(gè)主義、若干大師、兩部新作 
（上篇） 《燦爛人生》：來自新現(xiàn)實(shí)主義的隔代遺傳？ / 179 
第一節(jié)：《燦爛人生》與《羅科和他的兄弟》的相似性 / 181 
人生價(jià)值觀的相似性 / 181
人物關(guān)系的相似性 / 182 
第二節(jié)：《燦爛人生》與《羅科和他的兄弟》的相悖性 / 187 
對(duì)抗性矛盾與差異性矛盾 / 187 
戲劇性矛盾沖突結(jié)構(gòu)與日常生活記事結(jié)構(gòu) / 189 
戲劇性矛盾與差異性矛盾的不同劇作功能 / 190 
戲劇性矛盾與差異性矛盾的不同劇作效果 / 192 
第三節(jié)：《燦爛人生》與意大利真實(shí)主義的歷史淵源 / 195 
第四節(jié)： 《燦爛人生》在人物心理活動(dòng)刻畫方面所體現(xiàn)的真實(shí)主義 
美學(xué)原則 / 197 
第五節(jié)：《燦爛人生》在人物塑造方面所體現(xiàn)的真實(shí)主義美學(xué)原則 / 206 
第六節(jié)：《燦爛人生》所體現(xiàn)的真實(shí)主義“社會(huì)記事性”美學(xué)原則 / 209 
注釋 / 215 
（下篇） 《絕美之城》與后現(xiàn)代 / 220 
第一節(jié)：對(duì)后現(xiàn)代的“后‘后現(xiàn)代’”態(tài)度 / 222 
第二節(jié)：對(duì)消解的“再消解” / 240 
結(jié)語：抑或是意大利新真實(shí)主義電影的誕生 / 246 
后記 / 249