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內容簡介

　　本書基于中國電影理論研究，聚焦的是中國經(jīng)典電影中聲音與畫面的蒙太奇關系。中國電影所呈現(xiàn)出的國家形象，蘊含著中華民族的文化觀念，深刻影響著西方乃至整個世界對中國的看法和態(tài)度。本書以20世紀30年代中國（上海）電影文化的發(fā)展歷史（包括技術發(fā)展史和理論發(fā)展史）為切入點，針對新中國經(jīng)典電影造型方面的作用、電影敘事的美學功能及美學觀念，從音畫同步到音畫平行，再到音畫對位，側重展現(xiàn)并剖析經(jīng)典電影中畫面與聲音蒙太奇關系，旨在解構中國電影民族主體性在全球化影響下的存在狀況及發(fā)展趨勢，為新中國電影如何講好中國故事提供理論智庫建議。

作者簡介

　　劉鏑，女，遼寧沈陽人，英國厄爾斯特大學（University of Ulster， UK）電影學與音畫蒙太奇方向博士，國家留學基金委英國約克大學（University of York）公派訪問學者，中國高校影視學會會員，遼寧省電影家協(xié)會會員，鞍山師范學院碩士生導師?，F(xiàn)從事外國語學院、研究生學院的教學與研究工作。科研方向為電影學理論、音畫蒙太奇、教學設計與實施、英美文學與藝術學等。出版英文學術專著1部，收藏于英國大英圖書館；在中西方權威核心學術期刊發(fā)表學術論文20余篇，主持參加省部級以上科研課題10余項，科研成果轉化金額30余萬元。

圖書目錄

序 / 001
緒論 / 001
章電影與音樂的關系概述 / 013
1.1　電影音樂的功能 / 014
1.2　有源音樂、無源音樂、音樂主旨、音樂主題
和配音 / 019
1.3　關于音樂與圖像關系的文獻綜述 / 025
結論 / 048
第二章　中國電影與音樂的文獻回顧 / 050
2.1　中國文化政策 / 051
2.2　中國電影史理論文獻回顧 / 057
2.3　中國當代音樂的創(chuàng)新與演變 / 069
2.4　中國電影與音樂的關系 / 075
結論 / 081
第三章 1949年前后中國電影音畫蒙太奇關系解讀 / 083
3.1　中國電影音樂的起步階段 / 083
3.2　次浪潮：20世紀30年代的中國電影音樂 / 094
3.3　1949年前后中國電影音樂的技術與接受 / 107
3.4　中國電影音畫母題個案研究：
《冰山上的來客》 / 109
結論 / 121
第四章 “革命的現(xiàn)實主義與浪漫主義”：紅色經(jīng)典影片音樂與畫面蒙太奇的運用 / 123
4.1　理解經(jīng)典樣板戲作品 / 124
4.2　“革命的現(xiàn)實主義和浪漫主義”：
經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》 / 134
4.3　西方音樂與中國傳統(tǒng)音樂的有機融合 / 151
結論 / 155
第五章女性主義宣言：張藝謀早期電影音畫蒙太奇的運用 / 156
5.1　了解張藝謀的早期電影 / 159
5.2　影響張藝謀電影中女性形象的文化背景 / 166
5.3　張藝謀電影中表現(xiàn)女性的技術觀點 / 173
5.4　《大紅燈籠高高掛》中的女性主義宣言：
女性自我意識的第三次挑戰(zhàn)與覺醒 / 192
結論 / 208
結語 / 210
附：2005年國內實地田野調查工作日記 / 224
參考文獻 / 230
后記 / 264