理性之河：王海洲自選集

目錄：
編 中國電影綜論
“中國電影學(xué)派”的歷史脈絡(luò)與文化內(nèi)核
中國電影的“再民族化”
——新中國電影民族性建構(gòu)的道路與前路
1949年前中國電影劇作結(jié)構(gòu)形態(tài)演變
20世紀(jì)80年代中國電影的主流價值
20世紀(jì)80年代電影中的青年想象
視點(diǎn)及其文化意義：當(dāng)代中國城市電影研究
主旋律電影與時代精神（節(jié)選）
時代變遷與主旋律電影合法化敘事的轉(zhuǎn)型
國際視野下中國電影的敘事策略與文化再現(xiàn)
第二編 類型•地域•文化研究
港臺武俠片概論
武俠片的文化蹤跡
百年中國電影中的邵氏“武俠新世紀(jì)”
鄒文懷：從“邵氏”至“嘉禾”
“香港電影”的內(nèi)涵及發(fā)展空間
香港地區(qū)類型電影的時代挑戰(zhàn)與轉(zhuǎn)型重構(gòu)
20世紀(jì)80年代以來中國大陸動作類型片的發(fā)展演變
類型規(guī)范與文化改寫：全球化時代的《英雄》
第三編 作者研究
論史東山的電影創(chuàng)作
后現(xiàn)代主義與王家衛(wèi)電影
成龍電影：英雄形象及其變奏
麥當(dāng)雄：在類型中擴(kuò)張
林嶺東的電影風(fēng)貌：類型基礎(chǔ)與個性表達(dá)
“家”在江湖：葉偉信的電影世界
第四編 文本分析
《無間道》與香港警察電影的軌跡
陳真形象：“精武風(fēng)云”與民族矛盾
《盲探》：“銀河”經(jīng)驗(yàn)的萃聚之作
《寒戰(zhàn)》：敘事的勝利
劍俠的現(xiàn)代性與文人觀
—評電影《三少爺?shù)膭Α?br />《心理罪》：類型基礎(chǔ)上的風(fēng)格糅合
附錄
“電影那束光”
——王海洲教授訪談錄
電影研究的方法與視野
——湯姆•岡寧訪談