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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　現(xiàn)代視聽媒介對(duì)現(xiàn)實(shí)的表征本身——典型體現(xiàn)為紀(jì)實(shí)影像——所形成的秩序，深刻影響著人們?nèi)绾谓咏c表達(dá)現(xiàn)實(shí)，形塑著現(xiàn)代社會(huì)。本書以現(xiàn)代視聽媒介變遷的規(guī)律及其具體歷程的視角，重寫了一直以來被藝術(shù)史話語壟斷的經(jīng)典紀(jì)錄電影史，創(chuàng)造性地提出了現(xiàn)代視聽媒介自身力量形成的特定媒介表征秩序：從電影技術(shù)與工業(yè)初期作為“奇觀”，到電影與廣播事業(yè)的組織化成熟發(fā)展時(shí)作為“節(jié)日”，再到以電視為代表的電子視聽媒介崛起時(shí)作為“反思”，視聽媒介表征的擴(kuò)張?jiān)?0世紀(jì)末電子媒介走向霸權(quán)時(shí)已經(jīng)強(qiáng)大到作為對(duì)現(xiàn)實(shí)加以“建構(gòu)”的秩序力量，進(jìn)而到21世紀(jì)以后以數(shù)字化、互聯(lián)網(wǎng)為標(biāo)志的當(dāng)代媒介環(huán)境，視聽媒介表征以作為“日常”的秩序深深根植于人類的表達(dá)與認(rèn)知之中。這個(gè)表征秩序也在同時(shí)促進(jìn)與框限紀(jì)實(shí)影像實(shí)踐從“個(gè)體復(fù)制”“組織復(fù)制”“機(jī)構(gòu)復(fù)制”“社會(huì)復(fù)制”又回到“個(gè)體復(fù)制”。從媒介變遷角度重述紀(jì)錄電影史，使我們得以重新審視特定表征秩序與紀(jì)實(shí)影像實(shí)踐之間的互動(dòng)建構(gòu)關(guān)系，繼而重新認(rèn)識(shí)紀(jì)實(shí)影像作為人與媒介共生進(jìn)化的當(dāng)代意義。

作者簡(jiǎn)介

　　李瑩，清華大學(xué)文學(xué)博士，清華大學(xué)影視傳播研究中心科研助理，研究方向?yàn)榧o(jì)實(shí)影像傳播、視聽媒介傳播。2012年至今，主持清華大學(xué)“清影放映”紀(jì)錄片學(xué)術(shù)活動(dòng)的策劃、組織與深度訪談，取得了廣泛的社會(huì)影響力，并在此基礎(chǔ)上展開學(xué)術(shù)研究，合著有《生活而已：2000年后中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演創(chuàng)作研究》（雷建軍、李瑩）、《在歷史的邊緣歌唱》（雷建軍、李瑩、彭瑾）。

圖書目錄

章引言
  節(jié) 研究問題的提出
  第二節(jié) 選題背景及意義
  第三節(jié) 文獻(xiàn)綜述
  第四節(jié) 研究方法
  第五節(jié) 本書結(jié)構(gòu)安排
第二章作為“奇觀”的秩序：19世紀(jì)末-20世紀(jì)20年代現(xiàn)代視聽媒介的早期發(fā)展與紀(jì)實(shí)影像的“個(gè)體復(fù)制”
  節(jié) 分離“觀察”與分離“傳播”：攝影術(shù)與電報(bào)
  第二節(jié) 分離人所“可見”與機(jī)器所“可見”：留聲機(jī)、活動(dòng)攝影機(jī)與早期電影實(shí)踐
  第三節(jié) 作為工業(yè)巨獸的媒介：電影工業(yè)與廣播
  第四節(jié) 早期“個(gè)體復(fù)制”紀(jì)實(shí)影像實(shí)踐的頂點(diǎn)：弗拉哈迪與維爾托夫
  第五節(jié) 小結(jié)
第三章作為“節(jié)日”的秩序：20世紀(jì)30-50年代現(xiàn)代媒介組織化擴(kuò)張與紀(jì)實(shí)影像的“組織復(fù)制”
  節(jié) 法團(tuán)主義組織化的媒介事業(yè)：廣播的普及與電視的初步發(fā)展
  第二節(jié) 法團(tuán)主義組織化的媒介技術(shù)：從無聲電影到有聲電影
  第三節(jié) “組織復(fù)制”式紀(jì)實(shí)影像實(shí)踐：以格里爾遜與勞倫茲為例
  第四節(jié) 秩序的落實(shí)：第二次世界大戰(zhàn)期間的紀(jì)錄電影
  第五節(jié) 作為“節(jié)日”的秩序：制作想象，匯聚意志
  第六節(jié) 小結(jié)
第四章作為“反思”的秩序：20世紀(jì)六七十年代現(xiàn)代媒介的自我表征與紀(jì)實(shí)影像的“機(jī)構(gòu)復(fù)制”
  節(jié) “媒介發(fā)明自身”的媒介：電視的起飛及發(fā)展
  第二節(jié) “機(jī)構(gòu)復(fù)制”式紀(jì)實(shí)影像實(shí)踐：“直接電影”與“真實(shí)電影”
  第三節(jié) 作為“反思”的秩序：自反的現(xiàn)代媒介
  第四節(jié) 小結(jié)
第五章作為“建構(gòu)”的秩序：20世紀(jì)八九十年代電子媒介全球化擴(kuò)張與紀(jì)實(shí)影像的“社會(huì)復(fù)制”
  節(jié) 電子視聽媒介的全球機(jī)構(gòu)化擴(kuò)張
  第二節(jié) “社會(huì)復(fù)制”式紀(jì)實(shí)影像實(shí)踐：“新紀(jì)錄電影”對(duì)“自我表征”的延續(xù)與顛覆
  第三節(jié) 作為“建構(gòu)”的秩序：從以現(xiàn)實(shí)建構(gòu)影像到以影像建構(gòu)現(xiàn)實(shí)
  第四節(jié) 小結(jié)
第六章作為“日常”的秩序：20世紀(jì)末21世紀(jì)初數(shù)字化、互聯(lián)網(wǎng)的媒介巨變與紀(jì)實(shí)影像的“個(gè)人復(fù)制”回歸
  節(jié) 視聽媒介的信息化邏輯轉(zhuǎn)向：數(shù)字化與互聯(lián)網(wǎng)
  第二節(jié) 新一輪“個(gè)人復(fù)制”式紀(jì)實(shí)影像實(shí)踐：從作為物的影像到作為行為的影像
  第三節(jié) 作為“日常”的秩序：當(dāng)“秩序”本身已不再必要？
  第四節(jié) 小結(jié)
第七章結(jié)論
  節(jié) 研究發(fā)現(xiàn)
  第二節(jié) 研究局限與展望
附錄主要參考影片
致謝