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中韓作者電影導(dǎo)演創(chuàng)作研究

中韓作者電影導(dǎo)演創(chuàng)作研究

定 價(jià):¥68.00

作 者: 峻冰著
出版社: 中國(guó)電影出版社
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 暫缺

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ISBN: 9787106054779 出版時(shí)間: 2022-12-01 包裝: 平裝-膠訂
開(kāi)本: 16開(kāi) 頁(yè)數(shù): 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  《中韓“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作研究》是探討中韓“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作的學(xué)術(shù)著作,共分四個(gè)部分:首部分“‘作者電影’與中韓當(dāng)代導(dǎo)演代群”,從宏觀視角梳理了“作者電影”的理論背景與中韓當(dāng)代導(dǎo)演(中國(guó)電影“新銳導(dǎo)演”和韓國(guó)“新新電影”導(dǎo)演)的語(yǔ)義命名、創(chuàng)作狀況及文化傾向;第二部分“中國(guó)‘作者電影’導(dǎo)演創(chuàng)作”,從微觀視角具體分析了陸小雅、姜文、張猛、萬(wàn)瑪才旦、李安、蔡明亮等導(dǎo)演作品的“作者性”“作者表達(dá)”或“作者策略”;第三部分“韓國(guó)‘作者電影’導(dǎo)演創(chuàng)作”,亦從微觀視角重點(diǎn)分析了李滄東、奉俊吳等韓國(guó)導(dǎo)演作品的“作者性”或“作者策略”;第四部分“中韓‘作者電影’范式與表達(dá)”,從倫理視閾、視聽(tīng)修辭等角度,宏觀與微觀相結(jié)合,具體分析了中韓“作者電影”《歸來(lái)》《芳華》《燃燒》《釜山行》及中國(guó)當(dāng)代喜劇片的“作者表達(dá)”?!吨许n“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作研究》全書(shū)理論與實(shí)踐相結(jié)合,觀點(diǎn)鮮明、論述翔實(shí),對(duì)當(dāng)代中韓“作者電影”導(dǎo)演作品的主導(dǎo)形態(tài)、“作者策略”(或“作者性”)、文化流變及實(shí)踐意義的論析言之有物,見(jiàn)解新穎?!吨许n“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作研究》對(duì)電影創(chuàng)作者、電影教育與研究工作者、攻讀電影各專(zhuān)業(yè)的本科生、研究生及廣大電影評(píng)論工作者均有切實(shí)的參考價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

  峻冰,四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院教授、比較電影學(xué)研究所所長(zhǎng)、中國(guó)文藝評(píng)論(四川大學(xué))基地常務(wù)副主任,韓國(guó)漢陽(yáng)大學(xué)(ERICA校區(qū))國(guó)際文化學(xué)院文化創(chuàng)意戰(zhàn)略研究所特聘資深研究員,韓國(guó)又松大學(xué)客座教授(2002-2005),泰國(guó)皇家理工大學(xué)曼谷分校特聘教授,博士生導(dǎo)師,中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事、中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)理事兼影視評(píng)論專(zhuān)委會(huì)副主任(兼副理事長(zhǎng))、中國(guó)藝術(shù)學(xué)理論學(xué)會(huì)藝術(shù)教育專(zhuān)委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì)理事、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影教育與產(chǎn)業(yè)發(fā)展委員會(huì)理事、中國(guó)高教學(xué)會(huì)影視傳媒專(zhuān)委會(huì)理事、中韓人文科學(xué)研究會(huì)會(huì)員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省文聯(lián)全委會(huì)委員、四川省電影家協(xié)會(huì)副主席、四川省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、成都市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、四川省作家協(xié)會(huì)影視文學(xué)專(zhuān)委會(huì)副主任。迄今在國(guó)內(nèi)外數(shù)十家刊物公開(kāi)發(fā)表電影理論評(píng)論等論文:百四十余篇,其中CSSCI來(lái)源期刊、全國(guó)中文核心期刊和韓國(guó)KCI核心期刊論文一百四十余篇,近二十篇被《新華文摘》、中國(guó)人民大學(xué)“復(fù)印報(bào)刊資料”《影視藝術(shù)》全文轉(zhuǎn)載、“論點(diǎn)摘編”或“篇目輯覽”。在中國(guó)電影出版社、北京大掌出版社、北京燕山出版社、四川文藝出版社、天地出版社、韓國(guó)延世大學(xué)出版社、韓國(guó)教學(xué)社等國(guó)內(nèi)外多家出版機(jī)構(gòu)公開(kāi)出版電影學(xué)著作《電影的論說(shuō)》《電影導(dǎo)演創(chuàng)作與文化思辨》《當(dāng)代電影類(lèi)型與文化傳播》,應(yīng)用語(yǔ)言掌著作《現(xiàn)代中韓辭典》、《中韓雙解辭典》(上、下)、《標(biāo)準(zhǔn)韓中雙解辭典》(一、二、三、四)、《韓中雙解韓國(guó)語(yǔ)學(xué)習(xí)辭典》及長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇劇本《寧遠(yuǎn)大將軍岳鐘琪》《乾隆皇帝下江南》《香妃入宮》等,長(zhǎng)篇小說(shuō)《李密傳》《彭祖?zhèn)髌妗?,?shī)集《鄉(xiāng)土與人生的戀歌》《行吟韓國(guó)》《打撈時(shí)光的詩(shī)意》,散文集《尋覓消逝的歲月》等四十余部。2017年被四川省百家“推優(yōu)工程”遴選為優(yōu)秀文藝家(電影類(lèi))。

圖書(shū)目錄

第一部分 “作者電影”與中韓當(dāng)代導(dǎo)演代群
第一章 “作者論”視閾下的“作者電影”:歷史傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)考量
一、“作者論”的形成與“作者電影”實(shí)踐
二、“作者電影”的質(zhì)疑與修正
三、“作者電影”之于國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的啟示
第二章 中國(guó)電影“新銳導(dǎo)演”:語(yǔ)義命名、創(chuàng)作狀況與文化堅(jiān)守
一、話語(yǔ)背景與語(yǔ)義命名
二、創(chuàng)作實(shí)績(jī)與藝術(shù)探索
三、文化堅(jiān)守與流變影響
第三章 韓國(guó)“新新電影”:語(yǔ)義命名、創(chuàng)作現(xiàn)狀與人文傾向
一、文化語(yǔ)境與語(yǔ)義命名
二、實(shí)踐現(xiàn)狀與創(chuàng)作趨向
三、人文訴求與主體性堅(jiān)守
四、得失與啟示

第二部分 中國(guó)“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作
第四章 陸小雅電影的“作者策略”:時(shí)代隱喻的影像書(shū)寫(xiě)
一、時(shí)代隱喻與社會(huì)變遷:陸小雅作為“作者”
二、作者策略:現(xiàn)實(shí)世界的哲學(xué)思辨
三、創(chuàng)作好故事:批判的啟蒙
第五章 姜文電影的“作者策略”:自傳標(biāo)簽與自我表達(dá)
一、劇作:文學(xué)作品的自傳化改編
二、風(fēng)格:魔幻現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)化書(shū)寫(xiě)
三、語(yǔ)言:個(gè)性自我的影像表達(dá)
第六章 張猛電影的“作者性”:理想的破碎與重建
一、記錄:普通人被邊緣化的心路歷程
二、調(diào)度:東方文化含而不露的“載意之象”
三、體悟:時(shí)代變革造就的個(gè)體生命創(chuàng)傷
第七章 萬(wàn)瑪才旦電影的“作者策略”:編導(dǎo)合一、民族形式與審美現(xiàn)代性
一、“作者策略”與作者主體性建構(gòu)
二、藏地影像審美現(xiàn)代性的文化省思
三、“編導(dǎo)合一”的思辨與啟示
第八章 李安電影近作的“作者策略”:新技術(shù)革命時(shí)代電影本體美學(xué)探索
一、語(yǔ)境:電影技術(shù)的歷史變遷
二、表征:李安的新技術(shù)觀念對(duì)電影實(shí)踐的影響
三、本質(zhì):新技術(shù)革命對(duì)電影本體美學(xué)的挑戰(zhàn)
四、結(jié)語(yǔ):?jiǎn)⑹炯耙饬x
第九章 蔡明亮電影的“作者性”:寫(xiě)實(shí)主義、身體敘事與感官經(jīng)驗(yàn)
一、身體敘事母題
二、寫(xiě)實(shí)影像與身體演出
三、身體敘事特征
……

第三部分 韓國(guó)“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作
第四部分 中韓“作者電影”范式與表達(dá)

參考文獻(xiàn)
中韓“作者電影”導(dǎo)演作品年表
后記

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