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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　系列電影不僅是重要的學(xué)術(shù)研究對(duì)象，在具體的電影創(chuàng)作、生產(chǎn)與傳播中也有重要的現(xiàn)實(shí)實(shí)踐意義與價(jià)值。為什么有些系列電影在市場(chǎng)上取得了驕人成績(jī)，而有些系列電影卻沒(méi)能達(dá)到預(yù)期目標(biāo)？為什么有的系列電影獲得了藝術(shù)上的成功，卻沒(méi)能獲得市場(chǎng)的認(rèn)可？或者相反，有些系列電影連續(xù)得到市場(chǎng)的青睞，卻并未在藝術(shù)上得到好評(píng)？作者基于中外大量系列電影發(fā)展的實(shí)際，對(duì)此做了相當(dāng)認(rèn)真而扎實(shí)的思考，提出了不少自己的觀點(diǎn)與見(jiàn)解。相信這些對(duì)于系列電影的創(chuàng)作、生產(chǎn)與傳播當(dāng)有很好的借鑒與參考價(jià)值。作為年輕的電影學(xué)者，包磊博士以系列電影的研究已然為電影學(xué)術(shù)的發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)。中國(guó)電影正在從大國(guó)向強(qiáng)國(guó)的邁進(jìn)中不斷創(chuàng)新推進(jìn)，中國(guó)電影學(xué)術(shù)也特別需要年輕一代以更加開(kāi)闊的視野、更加新穎的成果，助力自身富于中國(guó)特色、時(shí)代特色的理論學(xué)術(shù)話語(yǔ)的建構(gòu)與提升。

作者簡(jiǎn)介

　　包磊，山東東營(yíng)人，中國(guó)傳媒大學(xué)電影學(xué)博±，美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校聯(lián)合培養(yǎng)博士，北京師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)博士后，國(guó)家藝術(shù)基金助理研究員。中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)員，北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。主持國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)青年項(xiàng)目1項(xiàng)，參與國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目2項(xiàng)、省部級(jí)項(xiàng)目4項(xiàng)。在《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《現(xiàn)代傳播》《電影評(píng)介》《電影文學(xué)》等核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇，部分文章獲《中國(guó)人民大學(xué)復(fù)印報(bào)刊資料·影視藝術(shù)》全文轉(zhuǎn)載。譯著《寬銀幕：觀看·真實(shí)·人物·在別處》即將出版。主要研究方向?yàn)殡娪皻v史與影像理論、藝術(shù)政策與文藝評(píng)論。

圖書(shū)目錄

序一
序二七年辛苦不尋常
緒論系列電影：從存在到演化
上編中國(guó)系列電影的史學(xué)源流與現(xiàn)代映像
章中國(guó)敘事藝術(shù)的系列化流脈
節(jié) 口語(yǔ)敘事的系列化
第二節(jié) 演劇藝術(shù)的系列化
第三節(jié) 古典小說(shuō)的系列化
第二章中國(guó)電影發(fā)生與系列電影萌芽（1905-1925）
節(jié) 影像：在借鑒與模仿中開(kāi)展本土化實(shí)踐
第二節(jié) 影戲：在承繼與改造中積累民族化經(jīng)驗(yàn)
第三章初興與流轉(zhuǎn)：大制片時(shí)代的系列電影生產(chǎn)（1926-1949）
節(jié) 商業(yè)類型拓展與系列電影初興
第二節(jié) 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與系列電影的銷匿
第三節(jié) 解放戰(zhàn)爭(zhēng)與系列電影的流轉(zhuǎn)
第四章缺席與在場(chǎng)：紅色年代的系列電影形態(tài)（1949-1976）
節(jié) 建構(gòu)紅色年代的人民電影
第二節(jié) 從工農(nóng)兵類型到“樣板戲”系列
第三節(jié) 文化承繼與電影美學(xué)變異
第五章匯通與融合：改革開(kāi)放時(shí)代的系列電影生產(chǎn)（1977-2000）
節(jié) 啟蒙、改革與被遮蔽的“娛樂(lè)片”系列
第二節(jié) 后現(xiàn)代、全球化與漸顯的“主旋律”系列
第六章走向體系整合：21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電影的系列化結(jié)構(gòu)（2001-2020）
節(jié) 重新結(jié)構(gòu)的21世紀(jì)中國(guó)電影
第二節(jié) 類型再造與藝術(shù)轉(zhuǎn)向
第三節(jié) 從類型到系列的演化
下編中國(guó)系列電影的形式美學(xué)與文化實(shí)踐
第七章系列電影的本體結(jié)構(gòu)與理論范式
節(jié) 耗散結(jié)構(gòu)理論與電影演化
第二節(jié) 理論的轉(zhuǎn)向：從沉默到闡釋
第八章敘事與風(fēng)格：中國(guó)系列電影的影像呈現(xiàn)
節(jié) 系列化文本：存在與轉(zhuǎn)化
第二節(jié) 經(jīng)典模式與文化呈現(xiàn)
第九章利潤(rùn)驅(qū)動(dòng)：當(dāng)下中國(guó)系列電影的體制格局
節(jié) 當(dāng)下中國(guó)系列電影的存在狀態(tài)
第二節(jié) 影像現(xiàn)實(shí)與范式拓展
第十章超越好萊塢：在破舊立新中走向穩(wěn)定結(jié)構(gòu)
節(jié) 好萊塢系列電影與當(dāng)下中國(guó)市場(chǎng)
第二節(jié) 民族美學(xué)與系列電影建構(gòu)
參考文獻(xiàn)
后記