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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)電影學(xué)派研究部高度重視深入研究中國(guó)文化傳統(tǒng)、藝術(shù)傳統(tǒng)與中國(guó)電影之間關(guān)聯(lián)關(guān)系的價(jià)值。2018年6月，北京電影學(xué)院中國(guó)電影學(xué)派研究部召開(kāi)“中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)與當(dāng)代中國(guó)電影的創(chuàng)新發(fā)展”的大型學(xué)術(shù)研討會(huì)，匯集了來(lái)自全國(guó)各地、包括港臺(tái)地區(qū)相關(guān)電影教研單位的60余位學(xué)術(shù)帶頭人，立足中國(guó)電影藝術(shù)傳統(tǒng)，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化重新反思電影本體理論，探索中國(guó)電影美學(xué)的基本規(guī)律，研討當(dāng)前中國(guó)電影發(fā)展的重大問(wèn)題。從與會(huì)學(xué)者數(shù)量、學(xué)術(shù)代表性等方面評(píng)估，此次會(huì)議均達(dá)到近年華語(yǔ)地區(qū)本學(xué)科領(lǐng)先水準(zhǔn)，是一次重要的學(xué)術(shù)會(huì)議，成果顯著，對(duì)于加強(qiáng)對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深度學(xué)習(xí)和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，轉(zhuǎn)變中國(guó)電影研究的話語(yǔ)體系有一定的積極意義。2019年3月，會(huì)議論文集《中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)與中國(guó)電影》由中國(guó)電影出版社出版?！吨袊?guó)電影與文化傳統(tǒng)》作為“中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)與中國(guó)電影”系列研究的綱要，研究框架共分為五編，“致廣大而盡精微”，力求化繁為簡(jiǎn)、提綱挈領(lǐng)，把代表性的傳統(tǒng)藝術(shù)精粹編入教材，并結(jié)合電影文本和藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行有針對(duì)性的研究，以期達(dá)到具體生動(dòng)、以小寓大的效果。

作者簡(jiǎn)介

　　王海洲，電影學(xué)博士，北京電影學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師?，F(xiàn)任北京電影學(xué)院研究生院院長(zhǎng)、圖書(shū)館館長(zhǎng)，國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目首席專家，中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼影視史學(xué)專業(yè)委員會(huì)主任委員，國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)第四屆全國(guó)藝術(shù)專業(yè)學(xué)位研究生教育指導(dǎo)委員會(huì)戲劇戲曲與廣播影視分委會(huì)召集入。主要學(xué)術(shù)專長(zhǎng)在中國(guó)電影研究，對(duì)海峽兩岸暨香港的電影有系統(tǒng)的研究。曾榮獲北京市“教育創(chuàng)新標(biāo)兵”稱號(hào)、北京市“長(zhǎng)城學(xué)者”稱號(hào)。專著《想象中國(guó)：二十世紀(jì)八十年代中國(guó)電影研究》曾榮獲中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)第十屆“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”著作類二等獎(jiǎng)、第十屆全國(guó)廣播影視學(xué)術(shù)著作獎(jiǎng)、第八屆教育部高等學(xué)校科學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)（人文社會(huì)科學(xué)）二等獎(jiǎng)；專著《中國(guó)電影110年（1905-2015）》榮獲中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)第十一屆“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”著作類一等獎(jiǎng)，被評(píng)為中國(guó)文聯(lián)“啄木鳥(niǎo)”杯2018年度中國(guó)文藝評(píng)論著作類優(yōu)秀作品。

圖書(shū)目錄

第一編中國(guó)文化精神與中國(guó)電影
第一章中國(guó)電影民族性建構(gòu)的道路與前路
第一節(jié) 民族性的奠定：從市民電影到人民電影
第二節(jié) 民族性的深化：“十七年”時(shí)期的探索
第三節(jié) 民族性的前路：反思新時(shí)期中國(guó)電影創(chuàng)作與理論
第二章中國(guó)電影的立意之根：中國(guó)傳統(tǒng)文化的起源發(fā)展與主要精神
第一節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)文化的起源發(fā)展與中國(guó)電影的根源背景
第二節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)文化的基本面貌與中國(guó)電影的多元取向
第三節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)文化的主要精神與中國(guó)電影的價(jià)值內(nèi)涵
第三章中國(guó)電影的表意之魂：中國(guó)藝術(shù)美學(xué)的源流精神與傳承轉(zhuǎn)化
第一節(jié) 儒家美學(xué)與中國(guó)電影：中和·美善
第二節(jié) 道家美學(xué)與中國(guó)電影：無(wú)為·逍遙
第三節(jié) 禪宗美學(xué)與中國(guó)電影：頓悟·空寂
第二編中國(guó)詩(shī)詞藝術(shù)與中國(guó)電影
第一章詩(shī)詞傳統(tǒng)映照下的中國(guó)電影
第一節(jié) 詩(shī)影天成：血脈相通的中國(guó)詩(shī)詞和中國(guó)電影
第二節(jié) 詩(shī)影同行：中國(guó)電影中的詩(shī)詞印跡
第三節(jié) 化詩(shī)入影：詩(shī)詞傳統(tǒng)與當(dāng)代電影創(chuàng)新
第二章詩(shī)意美學(xué)與電影藝術(shù)思維
第一節(jié) 意境理論與中國(guó)電影的獨(dú)特風(fēng)格
第二節(jié) 由形到神：中國(guó)電影的意境營(yíng)造
第三節(jié) 由實(shí)到虛：中國(guó)電影的意象表達(dá)
第三章詩(shī)詞的思維技巧與電影創(chuàng)作方法
第一節(jié) 探本溯源：蒙太奇概念與中國(guó)電影的美學(xué)根基
第二節(jié) 千載詩(shī)韻與蒙太奇：理論基礎(chǔ)概念
第三節(jié) 賦、比、興手法與電影蒙太奇的案例分析
第四章詩(shī)性結(jié)構(gòu)與電影敘事的近緣性
第一節(jié) 詩(shī)影一律：詩(shī)詞與電影時(shí)空觀的近似性
第二節(jié) 以詩(shī)為鑒：電影主觀敘事與詩(shī)性結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 言不盡意：詩(shī)詞與電影敘事中的留白
第三編中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)與中國(guó)電影
第一章中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)美學(xué)觀念與電影的真實(shí)質(zhì)感
第一節(jié) 造化、心源與電影的抒情性表達(dá)
第二節(jié) 天人合一與電影的民族精神內(nèi)核
第三節(jié) “遷想妙得”與電影中的創(chuàng)造性想象
第二章中國(guó)電影畫(huà)面營(yíng)造對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)美學(xué)的融會(huì)與轉(zhuǎn)化
第一節(jié) 傳統(tǒng)繪畫(huà)“游”觀與中國(guó)電影“鏡游”
第二節(jié) 郭熙“三遠(yuǎn)”與中國(guó)電影“取象于遠(yuǎn)”
第三節(jié) 謝赫的“氣韻生動(dòng)”與中國(guó)電影的“鏡韻”
第三章中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)思維技巧與電影創(chuàng)作方法
……
第四編中國(guó)古典小說(shuō)與中國(guó)電影
第五編中國(guó)戲曲藝術(shù)與中國(guó)電影
后記