電影導(dǎo)演方法 開拍前看見你的電影 第4版

目　　錄
第　一部分 電影語言和導(dǎo)演方法
第　1章 電影語言和語法入門　2
1.1　電影世界　2
1.2　電影語言　2
1.3　鏡頭　3
1.4　電影語法　3
1.5　180°規(guī)則　4
1.6　30°規(guī)則　7
1.7　銀幕方向　8
1.8　電影時(shí)間　9
1.9　壓縮　9
1.10　擴(kuò)展　10
1.11　重復(fù)畫面　11
第　2章 劇本中的戲劇性元素　13
2.1　骨架　13
2.2　主角　15
2.3　人物　15
2.4　情境　16
2.5　動態(tài)人物關(guān)系　17
2.6　需求　17
2.7　期望　18
2.8　行動　18
2.9　行為　18
2.10　表演節(jié)拍　19
2.11　戲劇單元　19
2.12　敘事節(jié)拍　19
2.13　支點(diǎn)　20
第3章　在戲劇性場景中組織行動　21
3.1　阿爾弗雷德·希區(qū)柯克《美人計(jì)》中露臺場景的戲劇性元素　21
3.2　《美人計(jì)》中帶注解的露臺場景　22
第4章　演員調(diào)度　27
4.1　戲劇動作的模式　29
4.2　一個場景內(nèi)演員調(diào)度的變化　30
4.3　作為電影設(shè)計(jì)一部分的演員調(diào)度　30
4.4　利用場景圖　31
4.5　影片《美人計(jì)》中露臺場景的場景圖　31
第5章　攝影機(jī)　36
5.1　作為敘事者的攝影機(jī)　36
5.2　揭示　36
5.3　入場　37
5.4　客觀攝影　37
5.5　主觀攝影　37
5.6　機(jī)位在哪里　38
5.7　視覺設(shè)計(jì)　41
5.8　風(fēng)格　42
5.9　多機(jī)拍攝　43
5.10　攝影機(jī)高度　43
5.11?。〝z影機(jī)）鏡頭　44
5.12　構(gòu)圖　45
5.13　從哪里開始　46
5.14　向著視覺化努力　46
5.15　尋找規(guī)則　46
5.16　戲劇單元和攝影機(jī)　47
5.17　鏡頭清單、故事板、調(diào)度　47
5.18　文字故事板　47
第6章　《美人計(jì)》露臺場景的攝影　51
6.1　第 一戲劇單元　51
6.2　第二戲劇單元　55
6.3　第三戲劇單元　59
6.4　第四戲劇單元及支點(diǎn)　61
6.5　第五戲劇單元　65

第二部分　影片攝制
第7章　劇本分析　70
7.1　劇本閱讀　70
7.2　《一片蘋果派》劇本　71
7.3　這是關(guān)于誰的電影　74
7.4　人物　74
7.5　情境　75
7.6　《一片蘋果派》的骨架　76
7.7　動態(tài)人物關(guān)系　76
7.8　需求　77
7.9　行動　77
7.10　表演節(jié)拍　77
7.11　行為　78
7.12　《一片蘋果派》的基調(diào)　78
7.13　分解《一片蘋果派》的動作　78
7.14　設(shè)計(jì)場景　79
7.15　視覺化　79
7.16　確定支點(diǎn)和戲劇單元　79
7.17　《一片蘋果派》的敘事節(jié)拍　80
7.18　導(dǎo)演筆記　86
第8章　《一片蘋果派》的演員和攝影機(jī)調(diào)度　87
8.1　演員調(diào)度　87
8.2　攝影機(jī)調(diào)度　89
8.3　小結(jié)　115
第9章　在分鏡頭劇本上做攝影機(jī)調(diào)度標(biāo)記　116
第　10章 與演員合作　121
10.1　挑選演員　122
10.2　試鏡　123
10.3　對臺詞　125
10.4　排演中的導(dǎo)演　125
10.5　在現(xiàn)場指導(dǎo)演員　128
第　11章 導(dǎo)演的管理職責(zé)　131
11.1　分工負(fù)責(zé)　131
11.2　制片人　131
11.3　副導(dǎo)演　132
11.4　切實(shí)可行的拍攝計(jì)劃表　133
11.5　指導(dǎo)劇組工作　133
11.6　與攝影指導(dǎo)合作　134
第　12章 后期制作　135
12.1　剪輯　135
12.2　音樂和聲音　137
12.3　定剪畫面　138
12.4　觀眾和大銀幕　138

第三部分　導(dǎo)演動作場景
第　13章 《小菜一碟》動作場景的演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度　142
13.1　劇本展開　144
13.2　導(dǎo)演指導(dǎo)動作場景的準(zhǔn)備工作　144
13.3　從哪里開始　145
13.4　《小菜一碟》動作場景的演員調(diào)度和攝影機(jī)角度　146

第四部分　導(dǎo)演敘事場景
第　14章 《旺達(dá)》敘事場景的演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度　182
14.1　這個場景的任務(wù)是什么　182
14.2　選景　183
14.3　演員調(diào)度　184
14.4　《旺達(dá)》中的攝影風(fēng)格　184

第五部分　通過影片分析學(xué)習(xí)導(dǎo)演技巧
第　15章 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的《美人計(jì)》　214
15.1　風(fēng)格和設(shè)計(jì)概述　214
15.2　第 一幕　215
15.3　第二幕　218
15.4　第三幕　229
15.5　小結(jié)　230
第　16章 彼得·威爾的《楚門的世界》　231
16.1　風(fēng)格和設(shè)計(jì)概述　231
16.2　第 一幕　233
16.3　第二幕　237
16.4　第三幕　247
16.5　小結(jié)　251
第　17章 費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的《八部半》　252
17.1　一部偉大的作品　252
17.2　作者導(dǎo)演　253
17.3　戲劇結(jié)構(gòu)　253
17.4　風(fēng)格和設(shè)計(jì)概述　253
17.5　案頭工作　255
17.6　第 一幕　256
17.7　第二幕　266
17.8　第三幕　278
17.9　小結(jié).　281
第　18章 風(fēng)格和戲劇結(jié)構(gòu) .282
18.1　風(fēng)格.　282
18.2　敘事、戲劇及詩意的影像風(fēng)格　283
18.3　戲劇結(jié)構(gòu)的種類　283
18.4　《東京物語》（小津安二郎，日本，1953年）　284
18.5　《熱情如火》（比利·懷爾德，1959年）　285
18.6　《阿爾及爾之戰(zhàn)》（杰羅·龐泰科沃，法國，1965年） .287
18.7　《紅》（基耶斯洛夫斯基，波蘭、法國、瑞士，1994年）　288
18.8　《性、謊言和錄像帶》（史蒂芬·索德伯格，1989年）　290
18.9　《談?wù)勄?，跳跳舞》（周防正行，日本?996年）　292
18.10　《慶典》（托馬斯·溫特伯格，丹麥，1998年）　294
18.11　《局內(nèi)人》（邁克爾·曼，1999年）　295
18.12　《細(xì)細(xì)的紅線》（泰倫斯·馬利克，1998年）　297
18.13　《花樣年華》（王家衛(wèi) 中國，2001年）　299
18.14　《身為人母》（托德·菲爾德，2006年）　301
第　19章 下面該怎么辦　303
19.1　鍛煉導(dǎo)演能力　303
19.2　為導(dǎo)演寫劇本　304
19.3　開始構(gòu)思你的故事　304
19.4　編造劇本　305
19.5　和演員一起“寫”戲　306
19.6　在劇本寫完之前開拍　306
19.7　劇本終稿　307
19.8　無劇本拍攝　307
19.9　導(dǎo)演應(yīng)該考慮的劇本問題　307
19.10　總結(jié)　308
譯者后記　309