點爆故事：爆款故事制造方法論

上篇　三頭六臂的苦行者
一、滿目皆是平庸故事 / 3
二、找到自己的位置 / 11
1.認(rèn)識你自己 / 11
2.尋找位置 / 15
三、故事的故事核 / 18
1.無處不在的故事 / 18
2.什么是故事的故事核 / 21
3.故事核與經(jīng)典情節(jié) / 22
4.故事點爆故事 / 23
四、故事就是一場球賽 / 26
1.故事就是矛盾沖突 / 26
2.角色的定位 / 29
3.時間的概念 / 29
五、生，還是死，這是個問題 / 32
1.戰(zhàn)爭環(huán)境下的故事 / 32
2.沖突的背后是政治搏殺 / 34
3.時代和人的矛盾 / 34
4.愛情中的時代烙印 / 35
5.對于利益的爭奪 / 36
6.人和自然的矛盾 / 37
7.不同性格引發(fā)的矛盾和沖突 / 37
8.人的自我矛盾和沖突 / 39
六、眾里尋他千百度 / 40
1.我們尋找的主角是什么人？ / 41
2.人物的出場 / 46
3.人物的錯位 / 48
4.人物的缺點（缺陷） / 49
5.人物的起點 / 50
6.人物的能力 / 51
7.人物的危機 / 52
8.人物的執(zhí)著 / 52
9.人物的選擇 / 53
10.人物的細(xì)節(jié) / 54
11.人物的真實 / 55
七、點燃一支蠟燭 / 56
1.設(shè)身處地 / 56
2.靈魂附體 / 57
3.心理動因 / 58
4.心理軌跡 / 59
5.點燃其他蠟燭 / 64
八、“天書” / 66
1.人物小傳 / 66
2.人物關(guān)系 / 68
九、點爆故事中的“事” / 73
1.事情就是事情 / 73
2.生活事件 / 74
3.中心事件 / 75
十、人和事的糾纏 / 81
1.事件從天而降 / 81
2.人物無意中卷入事件 / 82
3.人物引入新的事件 / 83
4.人物把控事件改變事件的轉(zhuǎn)向 / 84
5.事件改變?nèi)宋锏拿\ / 84
6.人物不斷挑戰(zhàn)事件帶來的障礙和危機 / 84
7.事件和人物的對應(yīng)關(guān)系 / 85
十一、對手是虎不是貓 / 90
1.對手必須是強大的 / 90
2.對手是矛盾沖突的主體制造者 / 91
3.對手的盟友 / 93
4.如何寫好對手 / 94
十二、站在經(jīng)典元素的肩膀上 / 97
1.莫言在文學(xué)方面的成功不是偶然的 / 97
2.中國話劇的代表作家曹禺 / 99
3.對文學(xué)經(jīng)典的借鑒 / 103
十三、類型與反類型的炸點 / 106
1.何為類型劇？ / 106
2.類型劇在發(fā)展和變化過程中 / 110
3.反類型的炸點 / 111
十四、戰(zhàn)爭類型劇的特征及其走向 / 114
1.戰(zhàn)爭類型劇的特征 / 114
2.戰(zhàn)爭劇中英雄的特征 / 116
3.戰(zhàn)爭中英雄的成長性 / 117
4.戰(zhàn)爭類型劇的形態(tài) / 118
5.戰(zhàn)爭類型劇的走向 / 120
6.定位和坐標(biāo) / 121
十五、點爆自我 / 123
1.點爆自己的職業(yè)形象 / 123
2.點爆自己的創(chuàng)作激情 / 123
3.點爆自身的潛質(zhì) / 124
4.點爆自己的想象力 / 125
5.作品中的想象力示例 / 127
十六、點爆故事的企劃案 / 132
1.思想的高度 / 132
2.人性的深度 / 134
3.切入的角度 / 134
十七、點爆故事的情感 / 137
1.愛情的源泉永不枯竭 / 137
2.親情也是很重要的一個方面 / 140
中篇　點爆智巧
十八、開端必須是“鳳頭” / 145
1.從人物出發(fā)，帶戲出場 / 146
2.從戲劇事件出發(fā)，帶出危機 / 149
3.人物和事件的關(guān)系 / 150
4.從形勢出發(fā)，強化“勢”的推動力 / 151
十九、懸念是點爆故事的火藥庫 / 153
1.在故事背景上設(shè)置懸念 / 153
2.在人物命運上設(shè)置懸念 / 153
3.在人物關(guān)系上設(shè)置懸念 / 155
4.在戲劇事件上設(shè)計懸念 / 156
5.在矛盾沖突中設(shè)置懸念 / 156
6.在危機中設(shè)置懸念 / 157
7.在道具和細(xì)節(jié)上設(shè)置懸念 / 158
8.強化懸念的緊張度和爆炸力 / 158
9.全劇故事中設(shè)置總懸念 / 160
10.留下懸念，讓觀眾追劇 / 161
二十、發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)，從古希臘悲劇開始 / 162
1.發(fā)現(xiàn) / 164
2.突轉(zhuǎn) / 167
二十一、點爆極致，多點極致走向完美 / 171
1.強人物 / 171
2.強情感 / 172
3.強命運 / 173
4.強懸念 / 174
5.強傳奇 / 175
6.強情節(jié) / 177
7.強節(jié)奏 / 179
二十二、反轉(zhuǎn)，不僅僅是意外 / 181
1.人物反轉(zhuǎn) / 181
2.情勢反轉(zhuǎn) / 182
3.其他各種反轉(zhuǎn) / 182
二十三、布一盤棋局，開始博弈 / 185
二十四、經(jīng)典情節(jié)與橋段的嬗變 / 188
1. 36種經(jīng)典情節(jié) / 189
2.橋段的嬗變 / 196
二十五、危機與無解的局 / 200
二十六、三個浪頭一個高潮 / 202
1.傳統(tǒng)戲曲《團圓之后》的三個浪頭和一個高潮 / 203
2.韓國電影《流感》的四個浪頭和一個高潮 / 204
3.電影《烈日灼心》由一波三折組成的架構(gòu) / 207
二十七、大高潮的回望之路 / 210
1.看人物的行為邏輯和思想脈絡(luò) / 214
2.從高潮看故事結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一 / 217
二十八、點爆故事的五個常用元素 / 219
1.愛情元素 / 219
2.暴力元素 / 219
3.權(quán)謀元素 / 220
4.揭秘元素 / 221
5.恐怖元素 / 225
下篇　時代的寵兒——短視頻
二十九、笑（上） / 231
1.喜劇的意外性和突然性 / 232
2.預(yù)料之外的某些事情 / 232
3.沒有夸張就沒有喜劇 / 233
4.重復(fù)的手法也可以產(chǎn)生喜劇效果 / 233
5.喜劇結(jié)構(gòu)的構(gòu)建 / 234
三十、笑（中） / 240
1.人物的喜感來自多方面的不協(xié)調(diào) / 240
2.《唐人街探案》（第一部）中的喜劇人物 / 241
3.喜劇橋段起例 / 242
三十一、笑（下） / 253
1.畫面要讓人看到動感 / 253
2.短視頻也不要放棄對人物的刻畫 / 253
3.短視頻也需要進行適度的蒙太奇剪輯 / 254
4.聲畫對立可以產(chǎn)生特殊的喜劇效果 / 254
5.節(jié)奏是非常重要的 / 255
6.攝影特技的運用 / 255
三十二、哭 / 256
1.在人類的情感中，愛能夠產(chǎn)生悲情 / 256
2.把苦難降臨在一個人身上，就會產(chǎn)生悲劇 / 259
3.含淚的微笑 / 261
三十三、錯 / 262
1.喜劇情景產(chǎn)生的錯 / 262
2.人物關(guān)系的錯 / 263
三十四、死 / 270
1.革命者大義凜然的死 / 270
2.戰(zhàn)爭中的死亡 / 271
3.災(zāi)難帶來的死亡 / 272
4.和平時期的死亡 / 274
5.點燃死亡的炸點 / 275
三十五、囧 / 277
1.《人在囧途》中人和環(huán)境的不協(xié)調(diào) / 277
2.《人在囧途》中人和人之間的不協(xié)調(diào) / 278
3.《人在囧途》中人和自身的不協(xié)調(diào) / 279
4.《泰囧》和《人在囧途》相比較 / 280
三十六、活 / 281
1.為了理念而活著 / 281
2.為了完成任務(wù)而活著 / 282
3.為了愛情而活著 / 282
4.為了別人活著 / 282
5.為熱愛的事業(yè)而活著 / 285
6.為家庭和家族而活著 / 286
7.為升官發(fā)財而活著 / 287
8.其他各種各樣的活法 / 288
三十七、亂 / 290
1.亂摻和造成的亂 / 290
2.“誤哭遭打”的亂 / 291
3.錯中錯帶來的亂 / 291
4.人為造成的亂 / 292
5.性格瘋癲產(chǎn)生的亂 / 293
6.所有的“亂”都必須在把控之中 / 293
三十八、暈 / 295
1.一個短視頻故事的暈 / 296
2.電視劇《青春向前沖》中的暈 / 296
3.英國電影《39級臺階》中的暈 / 297
4.東野圭吾的小說《我殺了他》中的暈 / 298
三十九、變 / 305
1.《過河》 / 305
2.《紅高粱模特隊》 / 306
4.話劇《屋里的貓頭鷹》 / 308
5.電影《唐人街探案》 / 309
四十、火 / 314
1.“四點” / 314
2.“四化” / 317