論戲劇性（修訂版）

章 關(guān)于戲劇動作 
一、戲劇——動作的藝術(shù) 
二、動作“起源于心靈” 
三、“停頓”也是動作  
四、“獨(dú)白”的力量 
五、不要排斥“旁白” 
六、“獨(dú)白”的發(fā)展 
七、“戲”在“話”中 
八、“音響”也可以成為動作 
九、“戲”貴含蓄 
第二章 關(guān)于戲劇沖突 
一、動作與沖突 
二、觀眾關(guān)注的是“人” 
三、醫(yī)治雷同化的良藥 
四、看一看《玩偶之家》幕 
五、真正的動力是什么 
六、怎樣理解“社會意義” 
七、“戲”在內(nèi)心 
八、這里沒“戲”可寫嗎 
九、沖突——并非只是“正面交鋒” 
第三章 關(guān)于戲劇情境 
一、情境是重要的 
二、事件的作用 
三、有活力的因素 
四、越具體越有力 
五、要豐富多變 
六、賦予動作特殊的意義 
七、不能排斥偶然性 
八、當(dāng)然不能濫用 
第四章 關(guān)于戲劇懸念 
一、期待——一種藝術(shù)享受 
二、要對觀眾保密嗎  
三、不要指錯了方向 
四、讓觀眾期待什么  
五、滿足，還是失望 
六、《蔡文姬》的得與失 
七、還有另一種方式 
第五章 關(guān)于戲劇場面 
一、一個容易忽視的課題
二、要慎重選擇 
三、明場和暗場 
四、在大幕閉上的時候 
五、一定要把戲?qū)懽?nbsp;
六、“戲”與抒情 
第六章 關(guān)于結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性 
一、重要的是動作的統(tǒng)一性 
二、李漁的主張是普遍規(guī)律嗎 
三、體現(xiàn)和圖解只有一步之差 
四、看一看“磁石”的作用 
五、找到結(jié)構(gòu)的中心 
六、時空觀念是一成不變的嗎 
七、從高潮看統(tǒng)一性 
結(jié) 語