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內(nèi)容簡介

　　本書滲透了形式主義和結構主義文藝學的思想，是中國戲劇基礎理論的扛鼎之作，標志著理論影響極為深遠的“情境模式論”的成熟，也標志著譚霈生戲劇理論體系的最終完成。其對諸多關鍵概念做出重要修訂和補充闡釋，成為譚霈生基礎理論新成果的一次集中展示。

作者簡介

　　譚霈生就職于中央戲劇學院，教授、博士生導師。目前仍在一線工作，主持譚霈生大師工作室、戲劇學系研究生班教學科研工作。譚霈生是我國頂級戲劇理論家、評論家、教育家，是在理論思想上自成一體、獨樹一幟的學者?！蹲T霈生文集》（6卷本）輯錄了重要論文及專著，其中包括本次修訂后再版的《論戲劇性》《戲劇藝術的特性》《戲劇本體論》。譚霈生對“戲劇性”“戲劇特性”“戲劇本體”進行了長期思考與深入的研究，提出了以“情境邏輯圖式”學說為核心的戲劇理論體系。2003年、2013年先后兩次舉辦了全國性的“譚霈生戲劇理論學術研討會”。2006年《譚霈生文集》（6卷本）獲北京市“第九屆哲學社會科學優(yōu)秀成果獎”特等獎。評委會稱譚霈生的學術研究“具有了當今戲劇理論界最為杰出的高點”并指出：“我國要發(fā)展具有中國美學思想特色的創(chuàng)作觀念……要產(chǎn)生帶有中國特點的表導演體系；而這一切的前提，就是要有具有獨立體系的戲劇思想創(chuàng)造。從這個意義上來說，譚教授所承擔的是開荒性的、基礎性的和創(chuàng)建性的勞動。這種努力無論怎樣估價它的價值都不過分。”

圖書目錄

前言 ....................................................................................001
第一章對傳統(tǒng)觀念的反思 ................................................004
一、幾種重要的觀念 ........................................................................... 004
二、“沖突說”的批判 ......................................................................... 018
第二章戲劇的形式 ............................................................069
一、從薩特的存在主義戲劇談起 ....................................................... 074
二、戲劇的邏輯模式 ........................................................................... 091
三、邏輯模式貫通于戲劇創(chuàng)造的全過程 ........................................... 130
第三章為情境定位 ............................................................140
——情境與其他形式元素的關系
一、情境與動作 ................................................................................... 140
二、情境與懸念 ................................................................................... 154
三、情境與沖突 ................................................................................... 158
四、情境與場面 ................................................................................... 187
第四章戲劇的形態(tài) ............................................................195
一、敘事與場面 ................................................................................... 197
二、情境形態(tài)的嬗變 ........................................................................... 209
三、情境的運動形態(tài)與結構類型 ....................................................... 238
第五章戲劇中的再現(xiàn)與表現(xiàn) ............................................261
一、摹仿與再現(xiàn) ................................................................................... 261
二、“表現(xiàn)論”與戲劇中的表現(xiàn) ......................................................... 267
三、再現(xiàn)與表現(xiàn)的融合 ....................................................................... 281
結語 ....................................................................................303