從自然生態(tài)到藝術(shù)生態(tài)：中國當(dāng)代藝術(shù)的七個切片

目錄
 
一、 緒論1
 
從山水畫到風(fēng)景畫1
“天人合一”的自然觀與生態(tài)意識的碰撞9
生態(tài)危機的根本是文化危機12
消費異化與技術(shù)異化是生態(tài)危機的重要原因16
當(dāng)代藝術(shù)中的生態(tài)意識21
 
二、 藝術(shù)品的奢侈品化： 消費異化與藝術(shù)生產(chǎn)26
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的趨同性27
打造明星藝術(shù)家31
藝術(shù)品的奢侈品化38
美術(shù)教育與當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)的矛盾42
中產(chǎn)階層審美趣味與藝術(shù)品消費的價值取向46
藝術(shù)品的稀缺性與符號象征系統(tǒng)的斗爭53
先鋒畫廊的選址與藝術(shù)價值構(gòu)建57
藝術(shù)品的定價62
具有美學(xué)、經(jīng)濟(jì)和社會心理三重邏輯的收藏67
藏家與藝術(shù)家75
一級市場和二級市場82
 
三、 物盡其用： 囤積和戀物的私人敘事89
物的囤積與個人的鏡像91
物資匱乏時代的物資囤積與
物質(zhì)過剩的物資囤積99
有形垃圾與無形垃圾108
分類、收納和斷舍離112
 
四、 女性和自然：  生態(tài)女性主義的自然書寫118
生態(tài)女性主義的內(nèi)涵和外延119
土地之殤124
自然復(fù)魅132
讓大地充滿自我言說135
女紅的觀念轉(zhuǎn)喻140
物的精神性延續(xù)144
 
五、 性和自然：  地球上沒有人之后的風(fēng)景150
春宮畫的圖像形制151
從春宮畫到情色藝術(shù)156
愛欲的解放160
殘跡遍地的地球荒景173
 
六、 從自然到景觀： 虛擬美術(shù)館和非物質(zhì)性圖像的興盛182
虛擬藝術(shù)博物館與非物質(zhì)性圖像藝術(shù)184
擬像與藝術(shù)家之死195
數(shù)字化邏輯進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作201
沉浸式藝術(shù)的劇場性與關(guān)系美學(xué)211
具有“網(wǎng)紅”特性的沉浸式展覽215
 
七、 虛擬場景與自然場景的博弈： 第三自然與數(shù)字化倫理220
造像、影像與擬像221
擬像中主體性的喪失225
陳舊藝術(shù)語言的新媒體化236
游戲性、槽點與交流狂歡240
透明的意志身體250
網(wǎng)絡(luò)對美術(shù)教育的沖擊257
電子產(chǎn)品廢棄物的負(fù)面價值262
 
八、 掙脫技術(shù)理性的桎梏：  詩性的回歸267
詩、語言與噪聲268
“以詩入畫”的古典闡釋273
“以詩入畫”的現(xiàn)代性闡釋278
詩歌的糾正性力量284