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內(nèi)容簡介

　　《國家與藝術家——黃鶴樓大壁畫與中國現(xiàn)代美術的轉(zhuǎn)型》關注1938年夏秋之交，在武漢黃鶴樓城壁上，由《義勇軍進行曲》詞作者田漢所主持，以及倪貽德、周多、王式廓、李可染等十余位現(xiàn)代畫家集體繪制的抗戰(zhàn)主題大壁畫。這幅大壁畫的創(chuàng)作現(xiàn)場，見證了全面抗戰(zhàn)初期在國共合作的大背景下，國家對敵宣傳機構(gòu)和制度的確立，反映了中國現(xiàn)代美術的深刻轉(zhuǎn)型。決瀾社畫家倪貽德參與這幅抗戰(zhàn)大壁畫的具體過程，提供了尤為難得的視角，幫助讀者理解戰(zhàn)時狀態(tài)下現(xiàn)代藝術面臨的基本挑戰(zhàn)和轉(zhuǎn)型內(nèi)容?！秶遗c藝術家——黃鶴樓大壁畫與中國現(xiàn)代美術的轉(zhuǎn)型》采取了跨媒介、跨文化的視點和方法，發(fā)掘并利用了多種稀見史料，重構(gòu)了這一現(xiàn)代美術史上至為重要的美術史現(xiàn)場。

作者簡介

　　蔡濤，廣州美術學院藝術與人文學院副教授，曾供職于廣東美術館。從事中國近現(xiàn)代美術史的研究與策展工作。策劃的展覽包括 “浮游的前衛(wèi)：中華獨立美術協(xié)會與1930年代廣州、上海、東京的現(xiàn)代美術”（2007年）、“南國：譚華牧的畫日記”（2018年）等。為2010年度日本學術振興會外籍聘用研究員（京都國立博物館駐館研究員），2011年度美國哈佛燕京學社訪問學者。

圖書目錄

01 　序一
05 　致謝
13 　導論
39 　章國家的藝術家：政治部第三廳與黃鶴樓大壁畫
41 　　節(jié) 抗戰(zhàn)流徙與藝術家謀生
47 　　第二節(jié) 政治部第三廳的組建與擴大宣傳周
65 　　第三節(jié) 第三科—戰(zhàn)時藝術家的軍事化組織
80 　　第四節(jié) 美術工場與黃鶴樓大壁畫
103 　第五節(jié) 朝野之間：全國美術家組織與領袖圖像的流行
120 　第六節(jié) 藝術家的流散與政治區(qū)域劃分

125 　第二章從創(chuàng)造社到?jīng)Q瀾社：革命浪潮中的倪貽德日本游學
128 　　節(jié) 美術革命與私情文學—青年畫會與創(chuàng)造社
134 　　第二節(jié) 社會革命與內(nèi)心革命：北伐時期的倪貽德
141 　　第三節(jié) 東京的左翼文藝運動與中華留日美術研究會
152 　　第四節(jié) 摩登體驗—藝術家的東京漫游
159 　　第五節(jié) “寫實主義”的實技與觀念：川端畫學校的研習
166 　　第六節(jié) “美術之秋”：跨語境體驗與決瀾社的形成

175 　第三章壁畫的“內(nèi)戰(zhàn)”：抗戰(zhàn)初期美術界的媒介競爭現(xiàn)象
179 　　節(jié) 香港嶺英中學的《抗戰(zhàn)》、《建國》壁畫
201 　　第二節(jié) 《放下你的鞭子》：洋畫和街頭劇
210 　　第三節(jié) 戰(zhàn)前美術界的壁畫認知
237 　　第四節(jié) 抗戰(zhàn)美術的風格突變與媒介競爭
249 　　第五節(jié) 作為視覺參考的里維拉壁畫
255 　　結(jié)語

261 　第四章敵我的鏡像：黃鶴樓大壁畫與中日宣傳戰(zhàn)
262 　　節(jié) 畫稿釋疑—關于壁畫實戰(zhàn)功能的推理
267 　　第二節(jié) 壁畫的觀眾—1938年黃鶴樓大壁畫的兩個版本
277 　　第三節(jié) 戰(zhàn)利品與精神武器：敵我雙方的宣傳策略
289 　　第四節(jié) “衛(wèi)國”與“報國”—中日藝術家的
師生之戰(zhàn)
299 　第五章 “新寫實主義”的流變：折衷的理論策略與“孤島”時期倪貽德的洋畫創(chuàng)作
301 　　節(jié) 戰(zhàn)前“新寫實主義”的輸入與論爭
311 　　第二節(jié) 舊瓶新酒：新寫實主義與戰(zhàn)時繪畫
319 　　第三節(jié) “孤島”上海與尼特畫室
338 　　結(jié)語

343 　結(jié)論中國現(xiàn)代美術的轉(zhuǎn)型：關于黃鶴樓大壁畫的反思

377 　圖版資料
389 　參考資料
413 　附錄