國家與藝術家：黃鶴樓大壁畫與中國現(xiàn)代美術的轉型

01  　序一
05  　致謝
13  　導論
39  　章 國家的藝術家：政治部第三廳與黃鶴樓大壁畫
41  　　節(jié) 抗戰(zhàn)流徙與藝術家謀生
47  　　第二節(jié) 政治部第三廳的組建與擴大宣傳周
65  　　第三節(jié) 第三科—戰(zhàn)時藝術家的軍事化組織
80  　　第四節(jié) 美術工場與黃鶴樓大壁畫
103  　第五節(jié) 朝野之間：全國美術家組織與領袖圖像的流行
120  　第六節(jié) 藝術家的流散與政治區(qū)域劃分
 
125  　第二章 從創(chuàng)造社到?jīng)Q瀾社：革命浪潮中的倪貽德日本游學
128  　　節(jié) 美術革命與私情文學—青年畫會與創(chuàng)造社
134  　　第二節(jié) 社會革命與內(nèi)心革命：北伐時期的倪貽德
141  　　第三節(jié) 東京的左翼文藝運動與中華留日美術研究會
152  　　第四節(jié) 摩登體驗—藝術家的東京漫游
159  　　第五節(jié) “寫實主義”的實技與觀念：川端畫學校的研習
166  　　第六節(jié) “美術之秋”：跨語境體驗與決瀾社的形成
 
175  　第三章 壁畫的“內(nèi)戰(zhàn)”：抗戰(zhàn)初期美術界的媒介競爭現(xiàn)象
179  　　節(jié) 香港嶺英中學的《抗戰(zhàn)》、《建國》壁畫
201  　　第二節(jié) 《放下你的鞭子》：洋畫和街頭劇
210  　　第三節(jié) 戰(zhàn)前美術界的壁畫認知
237  　　第四節(jié) 抗戰(zhàn)美術的風格突變與媒介競爭
249  　　第五節(jié) 作為視覺參考的里維拉壁畫
255 　　結語
 
261  　第四章 敵我的鏡像：黃鶴樓大壁畫與中日宣傳戰(zhàn)
262  　　節(jié) 畫稿釋疑—關于壁畫實戰(zhàn)功能的推理
267  　　第二節(jié) 壁畫的觀眾—1938年黃鶴樓大壁畫的兩個版本
277  　　第三節(jié) 戰(zhàn)利品與精神武器：敵我雙方的宣傳策略
289  　　第四節(jié) “衛(wèi)國”與“報國”—中日藝術家的
師生之戰(zhàn)
299  　第五章 “新寫實主義”的流變：折衷的理論策略與“孤島”時期倪貽德的洋畫創(chuàng)作
301  　　節(jié) 戰(zhàn)前“新寫實主義”的輸入與論爭
311  　　第二節(jié) 舊瓶新酒：新寫實主義與戰(zhàn)時繪畫
319  　　第三節(jié) “孤島”上海與尼特畫室
338  　　結語
 
343  　結論 中國現(xiàn)代美術的轉型：關于黃鶴樓大壁畫的反思
 
377  　圖版資料
389  　參考資料
413  　附錄