意大利近代都靈學(xué)派弦樂器研究

章　都靈學(xué)派的前生
節(jié)　古代都靈學(xué)派的起源
第二節(jié)　古代都靈學(xué)派的代表人物
第三節(jié)　都靈時期的喬萬尼·巴蒂斯塔·瓜達(dá)尼尼

第二章　古代都靈學(xué)派的代表人物及其作品
恩里克·卡特納
法布里奇奧·森達(dá)
喬弗雷多·卡帕
喬萬尼·弗朗西斯科·塞洛尼亞托
喬萬尼·巴蒂斯塔·瓜達(dá)尼尼
斯皮里圖斯·索爾薩那
喬萬尼·巴蒂斯塔·杰諾瓦

第三章　近代都靈學(xué)派的崛起
節(jié)　近代都靈學(xué)派的時代背景
衰落的薩沃伊王朝
法國統(tǒng)治下的都靈音樂界（1780.—1815年）
復(fù)國后的休養(yǎng)生息
都靈音樂界的復(fù)蘇（1815.—1848年）
統(tǒng)一后的意大利政局
黑暗時代的都靈音樂界（1848.—1870年）
步入新世紀(jì)的意大利
面臨轉(zhuǎn)型的都靈音樂界（1870.—1960年）
第二節(jié)　近代都靈學(xué)派的發(fā)展
一、世紀(jì)之交的弦樂器制作師們
二、近代都靈學(xué)派早期的弦樂器制作師們
喬萬尼·弗朗西斯科·普萊森達(dá)
朱塞佩·羅卡
瓜達(dá)尼尼家族的第三代
三、近代都靈學(xué)派早期弦樂器文化的傳播
四、近代都靈學(xué)派中期的弦樂器制作師們
五、近代都靈學(xué)派后期的弦樂器制作師們
第三節(jié)　法國對近代都靈學(xué)派的影響
雷特家族
丹尼斯家族
列奧波德·諾里爾
約瑟夫·卡洛特
第四節(jié)　瓜達(dá)尼尼家族的興衰
一、18世紀(jì)的瓜達(dá)尼尼家族
喬萬尼·巴蒂斯塔·瓜達(dá)尼尼的制作風(fēng)格
蓋塔諾·瓜達(dá)尼尼一世
卡洛·瓜達(dá)尼尼
二、19世紀(jì)的瓜達(dá)尼尼家族
蓋塔諾·瓜達(dá)尼尼二世
菲利斯·瓜達(dá)尼尼
安東尼奧·瓜達(dá)尼尼
三、20世紀(jì)的瓜達(dá)尼尼家族
弗朗西斯科·瓜達(dá)尼尼與朱塞佩·蓋塔諾·瓜達(dá)尼尼
保羅·洛倫佐·瓜達(dá)尼尼

第四章　近代都靈學(xué)派早期的代表人物及其作品
喬萬尼·弗朗西斯科·普萊森達(dá)
亞歷山德羅·迪斯皮涅
蓋塔諾·瓜達(dá)尼尼二世
皮耶·帕什艾爾
朱塞佩·羅卡

第五章　近代都靈學(xué)派中期的代表人物及其作品
維涅德托·喬弗雷多·里納爾迪
安東尼奧·瓜達(dá)尼尼
恩里科·克勞多維奧·梅萊卡里
恩里科·馬愷蒂
羅曼諾·馬倫戈·里納爾迪
卡洛·朱塞佩·奧登
安尼拔·法格尼奧拉

第六章　近代都靈學(xué)派后期的代表人物及其作品
弗朗西斯科·瓜達(dá)尼尼
喬治·加蒂
朱塞佩·佩魯茲
卡洛·布魯諾
卡洛·巴達(dá)萊羅
艾瓦西奧·埃米利奧·古艾拉
埃杜阿爾多·維托里奧·馬愷蒂
路易吉·阿佐拉
里卡爾多·吉諾韋塞
皮特羅·加里諾蒂
安賽默·庫萊托
恩里克·迪萊洛
普林尼奧·米凱蒂
保羅·瓜達(dá)尼尼
安尼拔洛托·法格尼奧拉
阿爾納多·莫拉諾
達(dá)里奧·維爾涅

參考文獻(xiàn)