潮州音樂宮調研究

　　以往對于潮州音樂的研究，普遍局限于一時一地，或單一、局部之角度。此類研究多以強調其地方性、性為主，易于忽略潮樂與中國傳統(tǒng)音樂、其他音樂藝術形式縱橫兩方面的聯(lián)系，尤其是潮州音樂含的宮調運用規(guī)律與中國傳統(tǒng)音樂宮調實踐之間的關聯(lián)?！冻敝菀魳穼m調研究》在研究過程中，力求避免只及一點、不及其余的方式，旨在提煉潮樂實踐中存在的各種傳統(tǒng)音樂精華，構筑系統(tǒng)之潮州音樂宮調理論。對近代潮劇、潮樂宮調研究的啟示。“傳統(tǒng)”并非博物館陳列的僵化標本，而是一種不斷演化的活態(tài)傳承，或者說傳統(tǒng)是由各個時代不斷被創(chuàng)造、發(fā)明出來的新形式所組成的。中國傳統(tǒng)戲劇聲腔、民間音樂同樣是一種活態(tài)藝術，不斷演化甚至脫變?yōu)樾碌乃囆g形式乃是其常態(tài)，而這種變化今天依然在繼續(xù)。因此，潮州音樂在今后的發(fā)展中，既要在不失其地方的前提下保留中國傳統(tǒng)音樂文化之精髓，古為今用，又要繼往開來、守正創(chuàng)新，在戲曲、音樂藝術領域創(chuàng)造新的輝煌，永葆藝術生命力。顯而易見，目前潮州音樂研究者依然任重道遠。我們需要繼續(xù)深入研究潮州音樂的歷史淵源和文化內涵，在現(xiàn)象中把握本質，取其精華，去其糟粕；建立基于中國傳統(tǒng)音樂共性的潮州音樂理論，筑牢中華民族文化共同體理念，以科學的音樂理論指導潮州音樂實踐，使潮州優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂及戲曲音樂文化在新時代迸發(fā)出新的光芒，凸顯其特有的文化價值。

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