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內(nèi)容簡介

　　《江岸送別》包含一段自成首尾的中國繪畫發(fā)展段落，始于明初，終于十六世紀末，此時引領明代畫壇的風潮似乎已有疲態(tài)，正是革故鼎新的好時機。我在撰寫《江岸送別》時，已經(jīng)變得比較專注于其他的問題，譬如，注意到了以地方派別來歸類藝術家的重要性；職業(yè)畫家與業(yè)余畫家分野的復雜性；以及在明代畫家的社會地位與其畫作題材和風格之間，我看到了一些明確的相關性。——高居翰明代初期與中期，服務于南北兩京的宮廷院畫家以及活躍于浙江、福建和其他地區(qū)的畫派，復興了宋代所建立的職業(yè)繪畫傳統(tǒng)。其后，繼承衣缽的畫家們籠統(tǒng)地構成后來所謂的浙派。無獨有偶，元代大家所形成的業(yè)余繪畫傳統(tǒng)，也在經(jīng)歷了約百年的沉寂之后由蘇州畫家沈周復興，中國史家均以他為吳派始祖。然而明代的政治氛圍和經(jīng)濟環(huán)境深刻地影響了明代藝術的走向，殘酷的政局使得明代畫院和浙派風格都趨于保守；而逐漸發(fā)展的商業(yè)，助益吳派畫家更自由地探索新的風格。最終，這兩條路都走到了盡頭，也孕育出了中國美術發(fā)展的新方向。

作者簡介

　　高居翰（James Cahill， 1926-2014）美國加州大學伯克利分校藝術史教授，1997年獲該校終身成就獎；曾長期擔任華盛頓弗利爾美術館中國書畫部顧問。2010年，史密森尼爾學會曾授予其查爾斯·朗·弗利爾獎章（Charles Lang Freer Medal），表彰他在亞洲和近東藝術史研究中的杰出貢獻。高居翰的作品融會了廣博深厚的學識與細膩敏感的閱畫經(jīng)驗，皆是通過風格分析研究中國繪畫史的典范，主要作品包括《圖說中國繪畫史》《隔江山色：元代繪畫》《江岸送別：明代初期與中期繪畫》《山外山：晚明繪畫》《氣勢撼人：十七世紀中國繪畫中的自然與風格》《畫家生涯：傳統(tǒng)中國畫家的生活與工作》《致用與娛情：大清盛世的世俗繪畫》等。

圖書目錄

三聯(lián)簡體版新序
致中文讀者
英文原版序

第一章明初“畫院”與浙派
第一節(jié) 洪武之治
第二節(jié) 兩派山水傳統(tǒng)：浙派與吳派
第三節(jié) 洪武年間的繪畫(1368—1398）
王履
兩件佚名之作
明初“畫院”
第四節(jié) 永樂年間的繪畫(1403—1424）
保守南宋畫風的延續(xù)
邊文進
第五節(jié) 宣德畫院(1426—1435）
謝環(huán)
商喜
石銳
李在
第六節(jié) 戴進
第七節(jié) “空白”時期的繪畫（1436—1465）
周文靖
顏宗
林良

第二章吳派的起源：沈周及其前輩
第一節(jié) 十五世紀的吳派
王紱
蘇州及其士紳文化
第二節(jié) 沈周的前輩畫家
杜瓊
姚綬
劉玨
劉玨與沈周的關系
第三節(jié) 沈周
生平事跡
早期作品
個人風格的發(fā)展
夜坐圖
晚期的山水作品
草木鳥獸圖

第三章浙派晚期
第一節(jié) 繪畫中心——南京
第二節(jié) 吳偉
生平事跡
人物山水畫
人物畫
第三節(jié) 徐霖
第四節(jié) 弘治與正德畫院的畫家
呂紀
呂文英
王諤
鐘禮
朱端
第五節(jié) “邪學派”畫家
張路
蔣嵩
鄭文林
《夕夜歸莊》與朱邦

第四章南京及其他地區(qū)的逸格畫家
第一節(jié) 浙吳兩派以外的畫家
第二節(jié) 南京畫家
孫隆，“沒骨”畫與底特律美術館的《草蟲圖》
林廣與楊遜
“金陵癡翁”史忠
郭詡
杜堇
第三節(jié) 兩位蘇州畫家與徐渭
王問
謝時臣
徐渭
第四節(jié) 畫家的生活形態(tài)與畫風傾向

第五章蘇州職業(yè)畫家
第一節(jié) 周臣
第二節(jié) 唐寅
第三節(jié) 仇英

第六章文徵明及其追隨者：十六世紀的吳派
第一節(jié) 文徵明
早年
北京插曲
晚年

第二節(jié) 文徵明的朋友、同儕和弟子
陸治
王寵
陳淳
沈碩
第三節(jié) 十六世紀后期文氏的子孫與追隨者
文嘉
文伯仁
侯懋功
居節(jié)

注釋
參考書目
圖版目錄
索引