讀懂藝術(shù)：揭開名畫里的謎團(tuán)

前言
001 被美術(shù)史學(xué)家的眼睛捕捉到的繪畫之“謎”
——藝術(shù)之神存在于細(xì)節(jié)之中
第一章
007 細(xì)節(jié)中的謎團(tuán)
008 案例一：馬奈的躊躇——“畫中的兩個簽名”事件
008 意外的發(fā)現(xiàn)
013 “方塊 J”的污名
020 革新派的躊躇
026 案例二：安格爾的預(yù)言——“維納斯的兩條左臂”事件
026 不可思議的裸體
033 變形與拼貼
045 自由的反響
050 案例三：庫爾貝的告白——“兩個少年的冒險”事件
050 夸張妄想的超級大作
058 第一個少年的真面目
066 第二個少年和對未來的展望
第二章
073 倒映出的謎團(tuán)
074 案例一：德加的感情——“被丟棄的人偶”事件
074 奇異的男人和奇異的房間
080 陷入苦戰(zhàn)的藝術(shù)家
089 罪孽深重的人體姿態(tài)
094 案例二：波納爾的幻視——“鏡中的裸女”事件
094 錯綜復(fù)雜的鏡之魔術(shù)
100 與永恒相對的裸體
108 追求至福的世外桃源
114 案例三：馬蒂斯的緊張感——“向黑暗敞開的窗戶”事件
114 難以闡明的曖昧感
118 對窗戶的執(zhí)著的意義
128 承載殘酷的黑色
第三章
141 藏在名畫周圍的謎團(tuán)
142 案例一：凡·高的日語——“右側(cè)與左側(cè)”事件
142 異樣文字的沖擊
150 被解讀的暗號
156 被轉(zhuǎn)化的日本
164 案例二：修拉的畫框——“內(nèi)側(cè)與外側(cè)”事件
164 令人疑惑的邊界
176 對已完成的作品進(jìn)行重新上色
184 “邊框”的動搖
190 案例三：塞尚的椅子——“內(nèi)側(cè)與外側(cè)”事件再發(fā)
190 不自然的細(xì)節(jié)
200 精妙縝密的規(guī)劃
206 對話的構(gòu)筑方法
結(jié)語
212 大團(tuán)圓——對繪畫本身產(chǎn)生關(guān)注的繪畫
217 后記