諾貝爾文學(xué)獲獎?wù)叩奈谋窘庾x

一尤金·奧尼爾與《天邊外》
（一）尤金·奧尼爾：“美國悲劇”的表現(xiàn)主義者
（二）《天邊外》：夢想幻滅的命運(yùn)悲劇
二赫爾曼·黑塞與《荒原狼》
（一）赫爾曼·黑塞：德國浪漫派后一位騎士
（二）《荒原狼》：從分裂到和諧的現(xiàn)代人格
三威廉·福克納與《喧嘩與騷動》
（一）威廉·?？思{：意識流的敘事者
（二）《喧嘩與騷動》的敘事藝術(shù)
四歐內(nèi)斯特·米勒·海明威與《老人與?！?br />（一）歐內(nèi)斯特·米勒·海明威：永不言敗
（二）《老人與?！罚捍輾c堅強(qiáng)
五阿爾貝·加繆與《西西弗神話》
（一）阿爾貝·加繆：荒誕世界的反抗者
（二）《西西弗神話》：荒誕與反抗
六讓-保羅·薩特與《禁閉》
（一）讓-保羅·薩特：存在主義敘事者
（二）《禁閉》：境遇與存在
七川端康成與《雪國》
（一）川端康成：天涯孤獨(dú)者
（二）《雪國》：物哀之美與禪宗鏡像
八薩繆爾·貝克特與《等待戈多》
（一）薩繆爾·貝克特：荒誕的等待者
（二）《等待戈多》：生存困境的荒誕性
九加夫列爾·加西亞·馬爾克斯與《霍亂時期的愛情》
（一）加夫列爾·加西亞·馬爾克斯：魔幻現(xiàn)實(shí)主義的敘事者
（二）《霍亂時期的愛情》：愛與時間的哲思
十威廉·戈爾丁與《蠅王》
（一）威廉·戈爾丁：原罪的鏡子
（二）《蠅王》：善與惡的絞殺
十一克勞德·西蒙與《弗蘭德公路》
（一）克勞德·西蒙：新小說敘事者
（二）《弗蘭德公路》：歷史與詩意交織的世界
十二君特·格拉斯與《鐵皮鼓》
（一）君特·格拉斯：荒誕的寓言者
（二）《鐵皮鼓》：荒誕與隱喻
十三約翰·馬克斯韋爾·庫切與《恥》
（一）約翰·馬克斯韋爾·庫切：直面人性假面具
（二）《恥》：后殖民主義時代創(chuàng)傷敘事
十四埃爾弗里德·耶利內(nèi)克與《鋼琴教師》
（一）埃爾弗里德·耶利內(nèi)克：性權(quán)力敘事者
（二）《鋼琴教師》：病態(tài)心理悲劇的精神分析
十五奧爾罕·帕慕克與《紅發(fā)女人》
（一）奧爾罕·帕慕克：鄉(xiāng)愁記憶者
（二）《紅發(fā)女人》：土耳其的文化困境
十六莫言與《紅高粱家族》
（一）莫言：山東高密講故事的人
（二）《紅高粱家族》：民間敘事與戰(zhàn)爭敘事策略
十七石黑一雄與《浮世畫家》
（一）石黑一雄
（二）《浮世畫家》：人生困境的抉擇
十八彼得·漢德克與《無欲的悲歌》
（一）彼得·漢德克：語言的挑戰(zhàn)者
（二）《無欲的悲歌》：非女權(quán)的女性敘事
參考文獻(xiàn)
后記