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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　20世紀(jì)中期以來，西方詩歌史上一個(gè)突出的特點(diǎn)是：詩歌大量以聲音、表演、跨媒介合作等形式呈現(xiàn)，突破了以印刷文本為核心的傳統(tǒng)詩歌體制。這既是當(dāng)代多媒體技術(shù)條件下詩歌沿先鋒、實(shí)驗(yàn)路徑的變革，又是詩歌古已有之的“活動(dòng)基因”的釋放。紐約派詩人正是這場(chǎng)詩歌轉(zhuǎn)型中的先鋒代表。本書以其詩歌朗讀、詩歌-劇場(chǎng)、詩-畫、詩歌-電影、詩歌-音樂合作等為考察對(duì)象，在研究過程中提出“活動(dòng)詩歌”概念，并對(duì)紐約派活動(dòng)詩歌的復(fù)雜譜系、藝術(shù)形式、美學(xué)特點(diǎn)、時(shí)空特征、存檔機(jī)制、審美范式等范疇進(jìn)行全面考察，從而揭示出后印刷術(shù)時(shí)代詩歌變革的淵源和流向。

作者簡(jiǎn)介

　　蔣巖，女，西南交通大學(xué)外國語學(xué)院講師，畢業(yè)于四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，獲文學(xué)博士學(xué)位，讀博期間曾赴美國賓夕法尼亞大學(xué)聯(lián)合培養(yǎng)一年。主要研究方向?yàn)楫?dāng)代詩歌、文化研究、文藝?yán)碚摗?020年獲國家社科基金優(yōu)秀博士論文出版項(xiàng)目資助。

圖書目錄

緒論
章紐約派詩人與活動(dòng)詩歌流變
  節(jié) 活動(dòng)詩歌概念及源流
  第二節(jié) 活動(dòng)詩歌與表演研究譜系
  第三節(jié) 紐約派活動(dòng)詩歌的歷史性出場(chǎng)
第二章活動(dòng)詩歌展演：詩歌朗讀與劇場(chǎng)實(shí)踐
  節(jié) 詩歌朗讀與“非表演化”風(fēng)格
  第二節(jié) “詩歌-劇場(chǎng)”與后戲劇劇場(chǎng)的萌芽
  第三節(jié) 活動(dòng)詩歌的腳本、轉(zhuǎn)錄本和語言
第三章合作中的活動(dòng)詩歌：多作者與語境實(shí)踐
  節(jié) 詩-畫事件：時(shí)間與空間在活動(dòng)中彌合
  第二節(jié) 詩歌-電影、詩歌-音樂：語境實(shí)踐與現(xiàn)實(shí)重建
  第三節(jié) 互相確證的群體：先鋒及其矛盾性
  第四節(jié) 活動(dòng)詩歌與藝術(shù)門類邊界的消解
第四章活動(dòng)詩歌的時(shí)間、空間與觀眾
  節(jié) 從象征時(shí)間到事件時(shí)間與設(shè)置時(shí)間
  第二節(jié) 活動(dòng)詩歌的原生空間：公共空間
  第三節(jié) 錄制檔案：活動(dòng)詩歌的再生空間與合法化路徑
  第四節(jié) 讀者轉(zhuǎn)型與活動(dòng)詩歌體制的形成
第五章活動(dòng)詩學(xué)
  節(jié) 從文本到行動(dòng)：活動(dòng)詩歌的過程詩學(xué)
  第二節(jié) 從“互文”到“互引”：活動(dòng)詩歌的交往屬性
  第三節(jié) 從符號(hào)到實(shí)存：活動(dòng)詩歌的“物性凸顯”
結(jié)語解蔽的文學(xué)事實(shí)與重建的現(xiàn)實(shí)
附錄紐約派活動(dòng)詩歌列表
參考文獻(xiàn)
索引
后記
再記