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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本冊(cè)收文五十篇，分為四輯，每輯以文章發(fā)表時(shí)間排序。終入選之文各有用意，希望通過不同年代、不同背景、不同性別、知名或不知名作者的各色文字，呈現(xiàn)出戲曲令人著迷之所在。輯為伶人親述，收文七篇，本輯之名“唱戲有什么不好”出自湘劇名角彭俐儂。第二輯“京劇是我的鄉(xiāng)音”，收文十三篇，專門討論京劇。“京劇是我的鄉(xiāng)音”出自黃宗江同名散文，精妙地點(diǎn)出了“京劇”的獨(dú)特意義：和北京的鄉(xiāng)土關(guān)系。第三輯“一方水土一方戲”，收文十五篇，主要收錄關(guān)于京劇之外其他劇種的散文，涉及昆曲、秦腔、川劇、晉劇、越劇、粵劇、潮劇等，還包括了儺戲、廟戲這些特殊演出形式。這是編選困難的一輯。第四輯“戲臺(tái)·天地”，收文十五篇，這一輯的設(shè)計(jì)較為不同，既非記錄唱戲人的不瘋魔不成活，也非看戲人的如癡如醉，而是集中一批文章，專門討論戲曲的物質(zhì)載體以及戲曲周邊，比如戲臺(tái)、劇場(chǎng)、票房、戲詩(shī)、戲畫、臉譜、唱片、戲曲電影等。不論東西，“戲”都是古老的一種藝術(shù)形式，比文字早，它直接模擬的就是生活本身。“戲臺(tái)小天地，人生大舞臺(tái)”，某種意義上，本冊(cè)所收文章，講的是戲曲，又多少關(guān)乎人生的況味，演的或看的是一出戲，也是自己的生活。每個(gè)人物都有上場(chǎng)和下場(chǎng)，大幕落下，就是散場(chǎng)。

作者簡(jiǎn)介

　　陳平原，北京大學(xué)中文系博士，現(xiàn)任北京大學(xué)博雅講席教授（2008—2012年任北大中文系主任）、北京大學(xué)現(xiàn)代中國(guó)人文研究所所長(zhǎng)、“長(zhǎng)江學(xué)者”特聘教授、中央文史研究館館員。主要研究領(lǐng)域有20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)、現(xiàn)代中國(guó)教育及學(xué)術(shù)、中國(guó)小說史、中國(guó)散文史等。先后出版《中國(guó)小說敘事模式的轉(zhuǎn)變》《千古文人俠客夢(mèng)》《中國(guó)現(xiàn)代學(xué)術(shù)之建立：以章太炎、胡適之為中心》《觸摸歷史與進(jìn)入五四》《作為學(xué)科的文學(xué)史》《左圖右史與西學(xué)東漸：晚清畫報(bào)研究》《大學(xué)何為》《現(xiàn)代中國(guó)的述學(xué)文體》等著作三十余種。王鴻莉，1980 年生，山西陽(yáng)泉人，北京大學(xué)文學(xué)博士，現(xiàn)任職于北京市社會(huì)科學(xué)院滿學(xué)研究所，從事北京旗人報(bào)史、旗人文藝研究。已在《近代史研究》《滿學(xué)論叢》等刊發(fā)表論文多篇，編有《納蘭性德》《讀書與用書》等。獲“《中國(guó)新聞傳播學(xué)年鑒》優(yōu)秀論文獎(jiǎng)”（2020）。