浪漫一代：19世紀(jì)上半葉的西方音樂風(fēng)格

前言 ／ 1
章　音樂與聲音
聲音的想象 ／ 9
浪漫音樂的悖論：不在場的旋律 ／ 16
古典與浪漫時(shí)代的踏板 ／ 22
構(gòu)思與實(shí)現(xiàn) ／ 37
音色與結(jié)構(gòu) ／ 49
第二章　斷片
更新 ／ 53
作為浪漫形式的斷片 ／ 60
開放與封閉 ／ 64
語詞與音樂 ／ 72
音樂語言的解放 ／ 81
實(shí)驗(yàn)性結(jié)尾與循環(huán)形式 ／ 92
廢墟 ／ 107
無序 ／ 109
引用與記憶 ／ 113
缺席：被抑制的旋律 ／ 128
第三章　山岳與聲樂套曲
號(hào)角 ／ 133
風(fēng)景與音樂 ／ 142
風(fēng)景與雙重時(shí)間尺度 ／ 151
作為廢墟的山岳 ／ 156
風(fēng)景與記憶 ／ 163
音樂與記憶 ／ 175
風(fēng)景與死亡：舒伯特 ／ 185
往昔的未竟之事 ／ 217
無詞的聲樂套曲 ／ 235
第四章　形式間奏
中音調(diào)性關(guān)系 ／ 253
四小節(jié)樂句 ／ 274
第五章　肖邦：對位與敘事形式
詩性靈感與寫作技藝 ／ 297
對位與單線條 ／ 304
敘事形式：敘事曲 ／ 322
調(diào)式的變化 ／ 365
意大利歌劇與J. S. 巴赫 ／ 367
第六章　肖邦：炫技的轉(zhuǎn)型
鍵盤練習(xí)曲 ／ 385
炫技與裝飾（沙龍音樂？） ／ 410
病態(tài)的強(qiáng)度 ／ 425
第七章　肖邦：從微型體裁到崇高風(fēng)格
民間音樂？ ／ 437
彈性速度 ／ 441
調(diào)式和聲？ ／ 444
作為浪漫形式的瑪祖卡 ／ 448
晚期瑪祖卡 ／ 468
自由與傳統(tǒng) ／ 483
第八章　李斯特：論作為表演的創(chuàng)造
聲名狼藉的偉大性 ／ 503
《洛雷萊》：影響的干擾 ／ 505
奏鳴曲：名望的干擾 ／ 512
浪漫鋼琴音響的創(chuàng)意：練習(xí)曲 ／ 524
構(gòu)思與實(shí)現(xiàn) ／ 541
李斯特的多重面具 ／ 547
再創(chuàng)作：《彼特拉克十四行詩第104號(hào)》 ／ 553
作為唐璜的自畫像 ／ 565
第九章　柏遼茲：擺脫中歐傳統(tǒng)
盲目的崇拜者與背信棄義的批評(píng)家 ／ 579
傳統(tǒng)與反常：固定樂思 ／ 584
和弦色彩與對位 ／ 588
長時(shí)段和聲與對位節(jié)奏：“愛情場景” ／ 595
第十章　門德爾松與宗教刻奇的創(chuàng)造
精通貝多芬 ／ 609
轉(zhuǎn)型古典主義 ／ 623
古典形式與現(xiàn)代感受 ／ 627
音樂廳里的宗教 ／ 631
第十一章　浪漫歌?。赫?、糟粕與高藝術(shù)
政治與情節(jié)劇 ／ 641
通俗藝術(shù) ／ 645
貝利尼 ／ 651
邁耶貝爾 ／ 684
第十二章　舒曼：浪漫理想的成敗
非理性 ／ 693
貝多芬與克拉拉·維克激發(fā)的靈感 ／ 708
E. T. A. 霍夫曼激發(fā)的靈感 ／ 719
錯(cuò)位 ／ 734
抒情的強(qiáng)度 ／ 740
失敗與成就 ／ 751
人名與作品索引 ／ 763