現(xiàn)代戲曲論稿

上編
“現(xiàn)代戲曲”辨正
起點(diǎn)、現(xiàn)代性、美學(xué)形態(tài)：現(xiàn)代戲曲研究的三個(gè)問(wèn)題
本體與價(jià)值：論當(dāng)代戲劇的民族性與現(xiàn)代性
戲曲現(xiàn)代化的理論與實(shí)踐、歷史與現(xiàn)狀芻議
從“湯沈之爭(zhēng)”看京劇發(fā)展路徑
現(xiàn)實(shí)主義與新中國(guó)戲曲現(xiàn)代化
戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作研究的回顧與展望
戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的理論誤區(qū)與現(xiàn)實(shí)選擇
——兼談張曼君“新歌舞劇”的歷史定位
當(dāng)代戲曲的現(xiàn)代性追求
論當(dāng)代戲曲中的女性意識(shí)
戲曲表演的境界是傳（人物之）神
——向賈志剛先生請(qǐng)教
下編
王國(guó)維“戲劇”“戲曲”內(nèi)涵探析
——與馮健民先生商榷兼談Postdramatisches Theater的中譯法
看似平易實(shí)艱辛
——五四反思與王元化京劇觀的形成
張庚戲曲現(xiàn)代化思想述評(píng)
郭漢城戲曲現(xiàn)代戲思想述評(píng)
劉厚生戲劇思想述評(píng)
夏寫(xiě)時(shí)戲劇評(píng)論思想述評(píng)
從李玉茹看現(xiàn)代戲曲教育的成功實(shí)踐
湯顯祖·臨川四夢(mèng)·懷疑主義
湯顯祖對(duì)當(dāng)代戲曲創(chuàng)作的啟示
論羅懷臻劇作的現(xiàn)代意識(shí)
傳統(tǒng)價(jià)值：在消解與重構(gòu)之間
——《趙氏孤兒》的當(dāng)代改編及其文化解讀
國(guó)族、階層、性別：多元文化的投影與嬗變
——白蛇故事當(dāng)代演繹的三個(gè)版本解讀
后記