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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書介紹了一些藝術(shù)家與建筑之間的故事，時(shí)間跨度從文藝復(fù)興到現(xiàn)代。有很強(qiáng)的可讀性。本書主要探討個(gè)性空間對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)造力的影響因素。書中系統(tǒng)研究那些孕育藝術(shù)作品的空間類型，并以藝術(shù)家角度審視這類空間的特征。本書重點(diǎn)關(guān)注藝術(shù)家的生活和工作空間，探討他們關(guān)于空間的意向和態(tài)度。同時(shí)，本書回顧藝術(shù)和建筑領(lǐng)域的發(fā)展動(dòng)態(tài)，內(nèi)容截止到本世紀(jì)初前十五年，從中總結(jié)藝術(shù)家和建筑師之間合作與交流情況，以及過程中產(chǎn)生的跨界影響。本書是歷經(jīng)數(shù)年研究的原創(chuàng)性成果，過程中對(duì)一些著名藝術(shù)家的住宅和工作室進(jìn)行了實(shí)地考察。研究?jī)?nèi)容包括藝術(shù)家一生的奮斗經(jīng)歷，有些案例涉及到“抽象”范疇，有些案例還體現(xiàn)出藝術(shù)家關(guān)于“逝后”的理想。在藝術(shù)家生命階段，除了建造諸如博物館類型建筑的動(dòng)機(jī)之外，他們把生活和工作空間視為孕育藝術(shù)作品和創(chuàng)造力的搖籃，甚至當(dāng)作去世之后的永久性場(chǎng)所。因此，“藝術(shù)空間”集中體現(xiàn)藝術(shù)家生命不同階段的功能要求，包括他們的生活、死亡過程和去世后階段。無(wú)疑，“藝術(shù)空間”特指藝術(shù)家生活和工作的空間特征，并涉及環(huán)境因素和值得當(dāng)前關(guān)注的方面，包括對(duì)建筑學(xué)產(chǎn)生交叉影響的普遍性因素。通過本書主題性脈絡(luò)和各章節(jié)內(nèi)容，最終形成結(jié)論：“藝術(shù)空間”不僅體現(xiàn)出某種生活理念，也是具體的生活方式。這種類型空間遍及全球各地，其中凝聚著人類整體的創(chuàng)造性智慧……

作者簡(jiǎn)介

暫缺《藝術(shù)空間：藝術(shù)和藝術(shù)家對(duì)建筑學(xué)的貢獻(xiàn)（下卷）》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

0章雕塑家、藝術(shù)空間與建筑學(xué)：發(fā)展進(jìn)程與工作室
從羅丹到亞歷山大·考爾德的發(fā)展進(jìn)程和工作室，及“潛運(yùn)動(dòng)”元素
在雕塑和建筑中的應(yīng)用
巴黎的安托萬(wàn)·布德爾博物館
亞歷山大·考爾德“工作室”
雕塑對(duì)建筑的直接影響
潛阻力
1章阿爾勒東部地區(qū)
B.嚴(yán)格的心理
2章空間入侵：通過入侵與改造的創(chuàng)造：個(gè)人領(lǐng)地的建立
工作室為創(chuàng)造舞臺(tái)
入侵與混亂：畢加索的工作室
入侵與秩序：奧基夫的工作室
阿比丘
阿比丘住宅的所在地
奧基夫與畢加索
20世紀(jì)的奧基夫、阿比丘、新墨西哥州和藝術(shù)家殖民地
3章緊張的秩序：高 VS.梵·高：緊張的行為，兩個(gè) ；從蒙德里安到賴特的一組示例
4章空間創(chuàng)傷
神經(jīng)癥與創(chuàng)造力
路易絲·奈維爾遜，有序的自由
喬治·德·基里科：焦慮之旅
5章創(chuàng)造力與逆境空間
從監(jiān)獄到精神病院：從戈雅到梵·高
戈雅
梵·高
一幅畫換一瓶酒或一盤豆子：無(wú)家可歸者
利亞尼的個(gè)人空間
西奧菲勒斯
揚(yáng)努利斯·查勒帕斯
隱私和流動(dòng)性：在旅途中創(chuàng)作
小隔間，圣禮容器和華蓋：個(gè)人空間，個(gè)人圓頂，空間里的空間
總結(jié)
逆境與創(chuàng)造力
C.形而上的
6章精神的現(xiàn)代性：藝術(shù)與建筑領(lǐng)域中的邪教與神秘主義
邪教-神秘學(xué)-神秘主義與建筑
從歌德到蒙德里安
20年后對(duì)于上述結(jié)局的附錄
D.總結(jié)孵化期與進(jìn)化
7章結(jié)論與結(jié)語(yǔ)
藝術(shù)與建筑的獨(dú)特關(guān)系
結(jié)語(yǔ)：貫穿20世紀(jì)和當(dāng)今前沿的“藝術(shù)空間”
從藝術(shù)家的工作室到
8章 “藝術(shù)空間”——美行與罪惡，善良與邪惡之間的藝術(shù)與鮮活的浪漫……
21世紀(jì)的前十五年
與作者的通信，以及“知名人士”對(duì)作者的評(píng)價(jià)
作品聲明