電影與激進(jìn)的渴望：實(shí)驗(yàn)電影文論選

總  序
 
曼·雷
電影影像（1951）
 
漢斯·里希特
作為一種原創(chuàng)藝術(shù)形式的電影（1950）
從內(nèi)部視角看先鋒電影（1949）
 
費(fèi)爾南·萊熱
繪畫與電影（1925）
 
讓·愛潑斯坦
電影的本質(zhì)（1923）
論一種新先鋒派（1924）
 
熱爾曼·杜拉克
視覺與反視覺電影（1928）
先鋒派電影：它們?cè)诖蟊娕c電影產(chǎn)業(yè)前的命運(yùn)（1932）
 
安托南·阿爾托
巫術(shù)與電影（1928）
 
奧斯卡·費(fèi)辛格
吾之聲明盡于作品中（1947）
 
威拉德·馬斯 等
詩歌與電影：一場座談會(huì)（1963）
 
西德尼·彼得森
關(guān)于實(shí)驗(yàn)電影中的喜劇的筆記（1963） 
 
斯坦·布拉哈格
視覺的隱喻（1963） 
 
帕克·泰勒
“地下電影”：先鋒派的新面具（1960）
夢的結(jié)構(gòu)：實(shí)驗(yàn)電影的基礎(chǔ)（1960）
 
阿莫斯·沃格爾
十三種混淆（1967） 
 
丹尼爾·塔爾博特 等
新美國電影：對(duì)《十三種混淆》的五個(gè)回應(yīng)（1967）
 
安妮特·米切爾森
邁克爾·斯諾（1971）
電影與激進(jìn)的渴望（1966）
 
邁克爾·斯諾
克諾克-祖特國際實(shí)驗(yàn)電影節(jié)上關(guān)于影片《波長》的聲明（1967）
  亞當(dāng)斯·西特尼 結(jié)構(gòu)電影（1969） 
選集電影檔案館宣言（1970） 
 
斯坦·范德貝克
“文化：對(duì)講機(jī)”與擴(kuò)延電影：一份提議與宣言（1966）
湮滅電影：來自地下的電影（1961）
 
安東尼·麥考爾
兩則陳述（1973/1975）
 
喬治·庫哈爾
8 毫米電影宣言（1964） 
 
羅伯特·史密森
電影異托邦（1971）
 
約翰·惠特尼 詹姆斯·惠特尼
視聽音樂（1947）
 
彼得·庫貝爾卡
度量電影理論（1974—1975）
 
格雷戈里·馬科普洛斯
直覺空間（1998）
 
霍利斯·弗蘭普頓
一次講演（1968）
 
彼得·沃倫
兩種先鋒派（1975）
  霍伯曼 先鋒電影的三個(gè)神話（1981）
 
喬納斯·梅卡斯
日記電影（1972）
電影日志（1963—1969）
 
比吉特·海因
先鋒派與政治（1976）
 
湯姆·岡寧
邁向少數(shù)電影：福諾羅夫、赫威茨、阿韋什、拉波爾、 克拉爾與所羅門（1989—1990）
 
居伊·德波
未來電影導(dǎo)論（1952）
 
尼克·澤德
僭越電影宣言（1985）
 
飯村隆彥 等
為了真正自由的電影：電影獨(dú)立派提案（1964） 
 
松本俊夫
前衛(wèi)紀(jì)錄電影論（1963）
 
基斯·桑伯恩
現(xiàn)代的，太現(xiàn)代的（1988） 
 
“電影形式”工作坊 等
“電影形式”工作坊宣言及其他（1975—1980） 
 
特別收錄
納森納爾·朵爾斯基
虔誠的電影（2005）
丁昕  譯
 
大都會(huì)電影文獻(xiàn)翻譯小組