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內(nèi)容簡介

　　《南方民間音樂結(jié)構(gòu)研究：基于三種民族音樂的田野調(diào)查》綜合運用音樂學(xué)與民族學(xué)的結(jié)構(gòu)理論對南方民間音樂結(jié)構(gòu)進行研究，并以納西古樂、布依族“筆管歌樂”和侗族大歌為典型田野案例，以期推動南方民間音樂結(jié)構(gòu)的系統(tǒng)化研究。該書認(rèn)為音聲結(jié)構(gòu)是南方民間音樂風(fēng)格形成的直接來源，時空結(jié)構(gòu)是音聲結(jié)構(gòu)的存在基礎(chǔ)，意境結(jié)構(gòu)是音聲結(jié)構(gòu)與時空結(jié)構(gòu)的綜合體現(xiàn)與延伸。該書進一步提出，南方民間音樂的結(jié)構(gòu)形態(tài)是一種“黏性發(fā)展”形態(tài)，正是此形態(tài)造成了南方民間音樂質(zhì)樸細(xì)膩的風(fēng)格。

作者簡介

　　廖婧，女，1990年10月生，博士，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院音樂系講師，碩士生導(dǎo)師。2015-2018年就讀于中南民族大學(xué)，師從柏貴喜教授，中國少數(shù)民族藝術(shù)專業(yè)，2018年6月獲法學(xué)博士學(xué)位。目前主要從事民族藝術(shù)與古箏教學(xué)與研究工作。曾參與國家社科基金項目與國家民委項目，主持湖南省社科基金青年項目以及湖南省教育廳一般項目，在CSSCI來源期刊上發(fā)表論文多篇。

圖書目錄

緒論
一研究緣起
二相關(guān)研究述評
（一）音樂結(jié)構(gòu)的相關(guān)研究
（二）納西古樂的相關(guān)研究
（三）布依族“筆管歌樂”的相關(guān)研究
（四）侗族大歌的相關(guān)研究
（五）簡要評論
三研究意義
（一）學(xué)術(shù)意義
（二）現(xiàn)實意義
四研究對象、研究內(nèi)容和總體框架
（一）研究對象
（二）研究內(nèi)容
（三）總體框架
（四）重點與難點
五研究思路與方法
（一）研究思路
（二）研究方法
六借鑒理論
（一）音樂學(xué)結(jié)構(gòu)理論
（二）民族學(xué)（文化人類學(xué)）結(jié)構(gòu)理論
七理論假設(shè)
八創(chuàng)新與不足
（一）創(chuàng)新之處
（二）不足之處
九田野點與田野調(diào)查經(jīng)歷
（一）納西古樂的田野點選擇與調(diào)查經(jīng)歷
（二）“筆管歌樂”的田野點選擇與調(diào)查經(jīng)歷
（三）侗族大歌的田野點選擇與調(diào)查經(jīng)歷
第一章南方民間音樂概述
一南方民間音樂的類型
（一）民間器樂
（二）民間“歌樂
（三）民間歌曲
（四）舞蹈音樂
（五）戲曲音樂
二南方民間音樂的風(fēng)格
（一）質(zhì)樸有序
（二）細(xì)膩
本章小結(jié)
第二章民間器樂的結(jié)構(gòu)
——以納西古樂為中心
一納西古樂概述
（一）納西古樂的歷史淵源
（二）納西古樂的發(fā)展現(xiàn)狀
（三）納西古樂的表演背景
二納西古樂的音聲結(jié)構(gòu)
（一）以套曲為主的曲式
（二）以羽調(diào)式為主的調(diào)式
（三）以加花變奏為主的旋法
（四）以2/4拍為主的節(jié)拍
……
第三章民間”歌樂“的結(jié)構(gòu)
——以布依族”筆管歌樂“為中心
第四章民間歌曲的結(jié)構(gòu)
——以侗族大歌為中心
第五章南方民間音樂的共性結(jié)構(gòu)及形成條件
結(jié)論
附錄A：樂譜
附錄B：調(diào)研照片
參考文獻(xiàn)
致謝