擬像場(chǎng)：當(dāng)代空間展示設(shè)計(jì)

目錄
導(dǎo)論
第一節(jié) 時(shí)代之思
第二節(jié) 興起與現(xiàn)狀
第三節(jié) 方法與路徑
第四節(jié) 整體結(jié)構(gòu)
第一章 當(dāng)代空間展示設(shè)計(jì)研究的新視角
第一節(jié) 范式與范式轉(zhuǎn)移的內(nèi)涵與貢獻(xiàn)
第二節(jié) 范式與范式轉(zhuǎn)移的應(yīng)用策略與方式
第三節(jié) 小結(jié)
第二章 媒介范式轉(zhuǎn)移：從“信息傳遞”到“擬像建構(gòu)”
第一節(jié) 媒介傳播范式的轉(zhuǎn)向：從“單向傳播”到“沉浸傳播”
一、第一媒介時(shí)代
二、第二媒介時(shí)代
三、第三媒介時(shí)代
第二節(jié) 媒介認(rèn)識(shí)論的轉(zhuǎn)向：從“媒介技術(shù)論”到“媒介本體論”
一、媒介技術(shù)論
二、媒介本體論轉(zhuǎn)向
三、本體論中的意義建構(gòu)
第三節(jié) 媒介空間觀的轉(zhuǎn)向：從“媒介的空間”到“空間媒介化”
一、媒介空間觀的演進(jìn)
二、媒介的空間與空間媒介化
第四節(jié) 媒介形象的演進(jìn)趨勢(shì)：走向超真實(shí)的“擬像”
一、媒介形象與“擬像”理論
二、擬像審美：超真實(shí)與模式
三、第三媒介時(shí)代的“媒介內(nèi)爆”
第五節(jié) 小結(jié)
第三章 空間展示設(shè)計(jì)的范式轉(zhuǎn)移：從“信息場(chǎng)”到“擬像場(chǎng)”
第一節(jié) 展示媒介的“模式”轉(zhuǎn)向：從“分類說(shuō)明”到“敘事建構(gòu)”
一、媒介技術(shù)論下的“分類說(shuō)明”
二、擬像化的內(nèi)在建構(gòu)模式——敘事
第二節(jié) 展示內(nèi)容的“超真實(shí)化”：從“展品真實(shí)”到“現(xiàn)象真實(shí)”
一、展品真實(shí)原則的局限性
二、現(xiàn)象真實(shí)的外在表征——超真實(shí)
第三節(jié) 展示空間的“媒介內(nèi)爆”：從“實(shí)體空間”到“超維時(shí)空”
一、實(shí)體空間的一體化
二、內(nèi)爆：超維時(shí)空的生成
第四節(jié) 當(dāng)代空間展示設(shè)計(jì)——構(gòu)建“擬像場(chǎng)”
一、擬像場(chǎng)：超真實(shí)的超維時(shí)空感知場(chǎng)
二、擬像場(chǎng)的形態(tài)特征
三、擬像場(chǎng)對(duì)相關(guān)概念的突破
第五節(jié) 小結(jié)
第四章 “擬像場(chǎng)”中的棱鏡傳播模式
第一節(jié) 現(xiàn)有展示設(shè)計(jì)傳播模式研究概況及局限
一、展示設(shè)計(jì)中的拉斯韋爾5W 模式及其局限
二、展示設(shè)計(jì)中的“編碼?譯碼”模式及其局限
三、展示設(shè)計(jì)中施拉姆的大眾傳播模式
第二節(jié) 當(dāng)代空間展示設(shè)計(jì)的傳播模式——棱鏡傳播
一、棱鏡的光學(xué)成像與色散效應(yīng)
二、棱鏡傳播模型的構(gòu)建
第三節(jié) 棱鏡傳播的模式分析
一、“主題構(gòu)建”與“資料庫(kù)生成”
二、棱鏡傳播中觀眾認(rèn)知的具身性
第四節(jié) 小結(jié)
第五章 當(dāng)代空間展示設(shè)計(jì)構(gòu)建擬像場(chǎng)的機(jī)制與策略
第一節(jié) 展示媒介的擬像化機(jī)制
一、擬像場(chǎng)中的媒介化現(xiàn)實(shí)
二、媒介化現(xiàn)實(shí)的核心要素——形象、身份和知識(shí)
第二節(jié) 當(dāng)代空間展示設(shè)計(jì)的擬像場(chǎng)構(gòu)建策略
一、開放的敘事視角構(gòu)建擬像場(chǎng)的身份機(jī)制
二、統(tǒng)一的時(shí)空語(yǔ)境構(gòu)建擬像場(chǎng)的知識(shí)機(jī)制
三、戲劇性的超真實(shí)情境體驗(yàn)構(gòu)建擬像場(chǎng)的形象機(jī)制
第三節(jié) 小結(jié)
第六章 結(jié)論
第一節(jié) 當(dāng)代空間展示設(shè)計(jì)的本體與外延
第二節(jié) 當(dāng)代空間展示設(shè)計(jì)的范式特征
第三節(jié) 空間展示設(shè)計(jì)的未來(lái)展望
后 記
參考文獻(xiàn)
附錄彩圖