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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)從符號(hào)學(xué)角度，以符號(hào)修辭的四體演進(jìn)為基本模型，觀察自1949年以來(lái)的女性繪畫表意的發(fā)展過(guò)程。繪畫中女性意義演變?nèi)缤竟?jié)的更迭，從春天發(fā)生，經(jīng)歷夏、秋的發(fā)展、成熟，最終在冬季走向荒蕪。

作者簡(jiǎn)介

　　趙銳銳，2014年畢業(yè)于海南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位；2019年畢業(yè)于海南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)美術(shù)史論方向，獲碩士學(xué)位。

圖書(shū)目錄

引言
第一章導(dǎo)論
一、女性繪畫及其意義
二、女性繪畫與女性主義批評(píng)
三、符號(hào)修辭學(xué)四體演進(jìn)
四、女性意義的發(fā)展與四季更替
第二章春拒絕懷疑的“信仰式”意義
一、楷模的力量
二、誰(shuí)說(shuō)女子不如男
三、小結(jié)
第三章夏理性確認(rèn)的意義
一、社會(huì)主體與藝術(shù)主題的流轉(zhuǎn)
二、小結(jié)
第四章秋在存在中確認(rèn)的意義
一、陌生化的效應(yīng)
二、從“如花”到“異樣花”
三、自我目擊
四、自我感覺(jué)的安置
五、小結(jié)
第五章冬意義的消解
一、意義夷平
二、消費(fèi)社會(huì)與個(gè)體消失
三、繪畫語(yǔ)言反諷
四、大局面反諷——從二元對(duì)立到對(duì)立又關(guān)聯(lián)
五、小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝