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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　張仃在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上是一位具有奠基性與開(kāi)拓性意義的重要藝術(shù)家，其作為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院前身“中央工藝美術(shù)學(xué)院”的創(chuàng)建者之一，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展影響深遠(yuǎn)。但現(xiàn)階段關(guān)于張仃的研究多集中于藝術(shù)家的漫畫(huà)、設(shè)計(jì)、壁畫(huà)等領(lǐng)域，對(duì)張仃中國(guó)畫(huà)則缺乏足夠的關(guān)注。本研究主要圍繞“張仃之于中國(guó)畫(huà)革新的身份旨?xì)w”“張仃的中國(guó)畫(huà)革新之路”“張仃的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)觀”“張仃對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)與發(fā)展問(wèn)題的認(rèn)識(shí)”“張仃的焦墨創(chuàng)作”而展開(kāi)，將張仃早期的中國(guó)畫(huà)革新實(shí)踐與后期的焦墨畫(huà)探索，同所處的時(shí)代語(yǔ)境緊密聯(lián)系，通過(guò)分析張仃對(duì)寫(xiě)生的持守與深耕，反映出張仃中國(guó)畫(huà)在20世紀(jì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)邁向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過(guò)程中具有的坐標(biāo)性意義。

作者簡(jiǎn)介

　　楊燦偉，廣東潮州人，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士，清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士后，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。主要研究方向?yàn)?0世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史與當(dāng)代美術(shù)批評(píng)，研究成果入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)美術(shù)高峰論壇與青年美術(shù)論壇；多篇論文發(fā)表于《美術(shù)》《美術(shù)研究》《裝飾》《美術(shù)觀察》等學(xué)術(shù)期刊。

圖書(shū)目錄

一熱點(diǎn)與多維——張仃中國(guó)畫(huà)研究綜述
（一）張仃的中國(guó)畫(huà)革新探索
（二）張仃的焦墨畫(huà)
（三）張仃與其他藝術(shù)家
（四）評(píng)價(jià)與定位
二張仃之于中國(guó)畫(huà)革新的身份旨?xì)w
（一）身份的確立與選擇
（二）實(shí)景寫(xiě)生——中國(guó)畫(huà)革新的引領(lǐng)者
（三）被迫談藝——基于責(zé)任感與使命感的仗義執(zhí)言
三先行者——張仃的中國(guó)畫(huà)革新之路
（一）延安時(shí)期對(duì)張仃“寫(xiě)實(shí)”“寫(xiě)生”觀點(diǎn)的影響
（二）“新國(guó)畫(huà)”的訴求語(yǔ)境
（三）張仃革新中國(guó)畫(huà)的“阻力”
（四）張仃的革新實(shí)踐
四寫(xiě)生即創(chuàng)作———張仃的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)觀
（一）“寫(xiě)生”意識(shí)的覺(jué)醒
（二）影響張仃中國(guó)畫(huà)藝術(shù)觀的李可染、黃賓虹、齊白石
（三）以“寫(xiě)生”回應(yīng)“新”與“舊”
（四）對(duì)照片、寫(xiě)生與創(chuàng)造之間關(guān)系的闡釋
（五）“寫(xiě)生即創(chuàng)作”的學(xué)理性及啟示
五張仃對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)與發(fā)展問(wèn)題的認(rèn)識(shí)
（一）“國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與接受遺產(chǎn)”之爭(zhēng)
（二）辯證立場(chǎng)下的“國(guó)畫(huà)遺產(chǎn)”之辨
（三）底線為何？為何要守？
（四）對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)與發(fā)展的堅(jiān)持
六逆流者——張仃的焦墨創(chuàng)作
（一）張仃重回山水畫(huà)及選擇焦墨的原因
（二）持續(xù)深入的師造化之路
七結(jié)論
附錄：張仃中國(guó)畫(huà)活動(dòng)年表
參考文獻(xiàn)
后記