123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　1874年，為了反對(duì)法國(guó)沙龍的藝術(shù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，一群藝術(shù)家決定團(tuán)結(jié)在一起。這次頗有反判意味的舉動(dòng)拉開(kāi)了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的、西方具有革命性的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)帷幕。而由一位平庸的藝術(shù)評(píng)論家的諷刺之詞而來(lái)的“印象主義”，則成為了任何喜愛(ài)或研究西方美術(shù)史的人都無(wú)法回避、需要直視的一場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。實(shí)際上，印象主義的發(fā)展可謂峰回路轉(zhuǎn)。起初，印象主義者們堅(jiān)持對(duì)學(xué)院主義的藝術(shù)法則嗤之以鼻；印象主義者們堅(jiān)持從1874年開(kāi)始舉辦屬于他們自己的展覽；印象主義者們堅(jiān)持要戶外寫生。很快，一切就發(fā)生了變化：有的藝術(shù)家中途退出畫展，有的藝術(shù)家還是把畫架搬回了畫室。但是，印象主義者們始終堅(jiān)持改變調(diào)色盤顏料排布，并用畫筆試圖固定對(duì)整個(gè)世界的短暫一瞥。最終，畢沙羅筆下的柔和鄉(xiāng)村風(fēng)景以及德加筆下芭蕾舞臺(tái)的光線與演員身上的五彩薄紗，甚至馬奈筆下脫去仙衣的平凡女子都進(jìn)入了博物館的收藏庫(kù)。而流派代表人物莫奈則在一群美國(guó)崇拜者的簇?fù)硐拢瑢⒂∠笾髁x之風(fēng)吹到大洋彼岸?；仡欉@場(chǎng)轟轟烈烈的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，我們要承認(rèn)，誕生于馬奈光環(huán)下的印象主義預(yù)示著一種全新的審美秩序的到來(lái)！本書由法國(guó)美術(shù)史學(xué)者執(zhí)筆，作者試圖對(duì)那些似乎習(xí)以為常的流派印象提出新的卓識(shí)。另外，本書還充分延展敘述了這場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的其他層面，如它影響了法國(guó)以外的藝術(shù)家，又如它在其他藝術(shù)門類（音樂(lè)、文學(xué)、攝影、電影）中產(chǎn)生共鳴，并推動(dòng)了新印象派和后印象派的發(fā)展，以及對(duì)20世紀(jì)西方藝術(shù)的發(fā)展所產(chǎn)生的重大變化。

作者簡(jiǎn)介

　　作者：約瑟芬·勒·福爾法國(guó)藝術(shù)史學(xué)家，法國(guó)高等社會(huì)科學(xué)學(xué)院博士，盧浮宮學(xué)院研究員。她已出版的幾本關(guān)于現(xiàn)代繪畫的著作有：《拉斐爾，他的生活，他的作品，他的時(shí)間》（2012年），《曼特尼亞的工作室》（2008年），《蘇珊娜和老人》（2002年），《基督和通奸的女人》（2001年），《花卉繪畫》（1997年）。她目前的研究方向是重新閱讀和解釋這些藝術(shù)作品。譯者：黃磊法國(guó)巴黎第一大學(xué)藝術(shù)史與考古專業(yè)博士，法國(guó)巴黎第一大學(xué)藝術(shù)史與考古系專任教師。譯著有《委拉斯貴支：凝練繁華世界背后的真實(shí)》（已出版）。

圖書目錄

序言 11
背景與模糊
第一章嶄露頭角 14
印象主義初期 17
一張藝術(shù)界的留影：1855年世界博覽會(huì) 17
傳統(tǒng)的最后堡壘：巴黎美術(shù)學(xué)院 23
戶外寫生 26
大師的教誨 32
關(guān)系網(wǎng) 36
畫壇友誼 36
公共咖啡館與私人沙龍 42
變革中的肖像畫 48
不屬于任何畫派的大師 54
藝術(shù)界 58
早期沙龍 58
危機(jī)中的官方機(jī)構(gòu) 62
從店鋪到畫廊 66
新客戶、新產(chǎn)品 69
印象主義者的合作公司 77
利益共同體 77
混雜的展覽 83
參展畫作 86
《日出﹒印象》 94
個(gè)體沖擊下的團(tuán)體精神 97
第二章以畫抗?fàn)?103
去除不可見(jiàn) 104
真誠(chéng)令想象過(guò)時(shí) 110
成規(guī)的桎梏 118
客觀審視下的人體 123
推翻畫類等級(jí)制度 128
畫類雜糅 128
現(xiàn)代生活的英雄主義 131
風(fēng)景畫：歷史畫的解藥 140
裝飾、裝飾化、裝飾性 148
拒絕理想美 152
世間之人 152
未經(jīng)整形的身體 160
現(xiàn)代人的服裝 169
風(fēng)景中的人像 175
行業(yè)改革 181
至上素描的隕落 181
片段成就畫作 186
完成與筆觸 192
色斑畫派 196
第三章百花齊放 203
藝術(shù)家 205
傾聽(tīng)感受 206
風(fēng)格就是主題 210
“眼睛，一只手……”：筆觸 216
技術(shù)創(chuàng)造性 222
理論上的戶外 227
窗戶 227
重回畫室 234
透明與不透明 242
浴女 246
制造難以捕捉 250
世上流逝的一分鐘 250
框架，即興作品 256
系列、重復(fù)、版本 264
綻放的色彩 274
色彩的新詞 274
洛可可調(diào)色板 279
交織的細(xì)密筆觸 284
東方、野性、原始291
第四章風(fēng)流云散296
解散之后298
印象主義者：新的反叛者298
個(gè)人策略304
消失、背棄、忠誠(chéng)310
開(kāi)始313
被超越的印象主義325
卡耶博特的遺贈(zèng)：制度化后的印象主義325
印象主義的一筆：新學(xué)院主義330
印象主義：年輕人的風(fēng)格336
前衛(wèi)派的回?fù)?43
國(guó)際影響346
榜樣輸出346
反對(duì)與贊成355
本土之光358
呼應(yīng)、對(duì)等、交流366
音樂(lè)與文學(xué)的回響366
擬畫攝影與抓拍371
馬奈，電影的發(fā)明374
結(jié)語(yǔ)《讓娜》或印象主義之《春》 378
注釋383
參考文獻(xiàn)390
索引394
圖片來(lái)源說(shuō)明399