畫壇巨匠：德國素描

　　德國文藝復興美術一方面從本土的晚期哥特式的寫實傾向發(fā)展而來，另一方面也受到意大利文藝復興以來人文主義思想的波及，從而具備了學習古典風格，注重人體表現(xiàn)和透視畫法等新美術的特點。15世紀后期出現(xiàn)的藝術家還帶有一定的過渡性質。16世紀以后，德國文藝復興美術蓬勃發(fā)展，產(chǎn)生了藝術大師丟勒、格呂內瓦爾德和荷爾拜因。這時的德國不僅文藝復興運動高漲，還興起了宗教改革和農(nóng)民戰(zhàn)爭。這幾位藝術大師都在不同程度上參與了這些運動，他們的藝術和時代的呼聲緊密相連。丟勒在油畫、版畫、素描與藝術理論方面都有很深的造詣。恩格斯把他和達·芬奇并列，稱頌他是文藝復興的巨人之一。他的作品體現(xiàn)了文藝復興美術的風格與技法，同時又具有強烈的民族特色。格呂內瓦爾德的藝術則更直接地反映了人民群眾的宗教感情。荷爾拜因也精于油畫和版畫，所作肖像極能傳神，被譽為西方杰出的肖像畫大師。以這3位大師為標志的德國文藝復興美術的繁榮，同時也表現(xiàn)在其他畫家和畫派的活動上。 德國在17世紀中葉受三十年戰(zhàn)爭破壞，美術活動沉寂。但從17世紀末開始，德國藝術家在充分吸收意大利的巴洛克美術成果的基礎上，結合本地的特點與需要，重新出現(xiàn)創(chuàng)作的高潮。這時德國人文主義精神和自然科學研究深入人心，美術雖為貴族和教會服務，卻已不受中世紀封建思想的束縛，體現(xiàn)出開朗自由的時代精神。從17世紀末興起的德國巴洛克美術，在整個歐洲巴洛克美術的發(fā)展過程中已處于后期階段，到18世紀又受到法國洛可可藝術風格的影響，因而專有“后期巴洛克”或“巴洛克—洛可可”之名，構成德國美術史上豐富多彩的時代。這時的藝術家善于把建筑、雕塑、繪畫結合起來，創(chuàng)造出具有強烈而又統(tǒng)一的藝術效果的綜合體。19世紀是德國近代科學文化發(fā)展的高潮階段。在19世紀前半期風靡全歐的浪漫主義美術中，德國涌現(xiàn)了不少大師。弗里德里希首倡浪漫主義的風景畫，作品質樸純真，以情動人。 19世紀后半期則是德國現(xiàn)實主義繪畫居于主導地位，門采爾、萊布爾和克林格爾以自己的杰出成就為歐洲現(xiàn)實主義繪畫增輝。門采爾的作品反映了廣闊的社會生活場面。他的素描和木刻版畫尤為出色。萊布爾和法國現(xiàn)實主義大師庫爾貝有較多接觸，他也致力于描繪普通群眾的平凡生活，一切如實寫照，但卻筆力深厚而意境浩博，深得寫實主義的精髓。克林格爾多才多藝，兼工雕塑、油畫和版畫，善于把極端認真的寫實和高度理想化的加工結合起來。19世紀末，西方藝術激起的巨變也迅速波及德國。印象主義的革新使藝術家擺脫了傳統(tǒng)的束縛。到20世紀初，法國野獸主義、德國表現(xiàn)主義掀起風暴，主張現(xiàn)代藝術應拋棄具體物象而注重主觀意圖的表現(xiàn)，代表組織是橋社和藍騎士社。代表成員有諾爾德、康定斯基等。其后更有屬于達達主義和超現(xiàn)實主義的恩斯特。在他們的努力下，現(xiàn)代派藝術在德國扎下根基。珂勒惠支以表現(xiàn)主義的豪放抒發(fā)革命的激情，歌頌農(nóng)民戰(zhàn)爭和工人運動。經(jīng)魯迅的介紹，她對中國的新木刻運動也產(chǎn)生了有益影響。畫家貝克曼則以譏諷之筆抨擊法西斯。在現(xiàn)代建筑中，值得一提的有包豪斯，他不僅提倡現(xiàn)代風格，而且著意于實現(xiàn)建筑、雕塑、繪畫和工藝美術的結合，力追巴洛克時代達到的那種藝術綜合體的理想。19世紀末20世紀初，德國美學和美術史研究蓬勃開展。美術史成為德國學術界受到重視的新興學科，19世紀期間各大學紛紛設立美術史系或專業(yè)講座，有關研究在歐洲各國中居領先地位，并促成國外的兩個德語文化中心：奧地利的維也納和瑞士的巴塞爾相繼建立學派。德國美術史學界在近100年間不僅對德國和西方美術，也對世界美術作了多方面的分析研究。20世紀50年代中期到60年代產(chǎn)生了現(xiàn)當代藝術“零派”和“激浪派”。進入20世紀80年代之后，德國出現(xiàn)新表現(xiàn)主義，作為一個國際現(xiàn)象，這一繪畫的復歸是對概念藝術的反叛。1990年10月3日東西德合并，統(tǒng)一的德國在歐美當代藝術潮流當中扮演著重要的角色。 德國具有長期發(fā)展表現(xiàn)主義的歷史，戰(zhàn)后迅速地發(fā)展起了新的表現(xiàn)主義形式。代表畫家有巴塞利茲、波伊斯、布萊希特、沃斯特爾等。其中，波伊斯是戰(zhàn)后歐洲最重要又極富爭議的人物，他同時也是行為、集合、觀念、裝置藝術的代表人物。其“擴展的藝術概念”以及其后“社會雕塑”挑戰(zhàn)了現(xiàn)存的藝術體制。20世紀90年代后，新波普藝術運動自美國傳向歐洲。新波普運動中，有些藝術家放棄傳統(tǒng)波普非政治化、絕對客觀主義的立場，而代之以政治、社會道德譴責的立場從事創(chuàng)作。里希特創(chuàng)作的《赤軍》就是這一傾向的代表。里希特同時也是歐洲抽象繪畫和新寫實主義的代表人物。 本書選編的素描都是19世紀末以前的大師作品，供讀者們學習參考。

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