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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)以“媒介與傳播”為視角，梳理與探討早期新興版畫(huà)的媒介與語(yǔ)言建構(gòu)、圖像模式與觀念表達(dá)、藝術(shù)展覽與傳播效益、藝術(shù)資源與藝術(shù)創(chuàng)構(gòu)等問(wèn)題。書(shū)中利用書(shū)信、回憶錄等一手資料，報(bào)刊出版物、傳記、文獻(xiàn)匯編等二手資料，以及木刻原作、復(fù)制品、圖冊(cè)等圖像資料，圖文并茂，還原了新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)早期的發(fā)展概貌。本書(shū)材料翔實(shí)，作者善于發(fā)現(xiàn)并解讀一些有趣的新材料，并注重將藝術(shù)家和作品的個(gè)案與宏觀的時(shí)代及社會(huì)背景相聯(lián)系，富有學(xué)術(shù)意義。

作者簡(jiǎn)介

　　艾姝，2014年6月畢業(yè)于四川大學(xué)，獲歷史學(xué)博士學(xué)位。2017年12月至2020年6月，在中央美術(shù)學(xué)院完成博士后研究。2020年8月進(jìn)入中山大學(xué)歷史學(xué)系，擔(dān)任助理教授，碩士生導(dǎo)師。研究方向?yàn)?0世紀(jì)中國(guó)美術(shù)。在《文藝研究》《美術(shù)研究》等刊物上發(fā)表多篇論文。

圖書(shū)目錄

緒論　媒介與傳播視野中的新興版畫(huà)早期發(fā)展史1
第一章　新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)早期的藝術(shù)媒介探索23
第一節(jié)　制版材料的媒介探索24
第二節(jié)　版畫(huà)技法文獻(xiàn)的寫(xiě)作47
第二章　新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)早期的全國(guó)展覽與藝術(shù)傳播73
第一節(jié)　全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)：人員的聯(lián)合、協(xié)作與分歧74
第二節(jié)　全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)：敘事框架之起源、展現(xiàn)與影響103
第三節(jié)　全國(guó)木刻流動(dòng)展覽會(huì)：“國(guó)防木刻”到民間131
第三章　新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)早期的流行圖像模式160
第一節(jié)　“拼合圖像”與視覺(jué)媒介互仿161
第二節(jié)　版畫(huà)“標(biāo)語(yǔ)畫(huà)”與現(xiàn)代“聲音轉(zhuǎn)向”192
第四章　新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)早期的世界藝術(shù)資源及其影響223
第一節(jié)　英國(guó)與法國(guó)：細(xì)膩的木口木刻之復(fù)興224
第二節(jié)　德國(guó)：粗放的表現(xiàn)主義木刻237
第三節(jié)　蘇聯(lián)：木口木刻插圖與文藝?yán)碚?54
第四節(jié)　日本：革命的藝術(shù)與創(chuàng)作版畫(huà)的技術(shù)269
第五節(jié)　美洲：普羅藝術(shù)281
結(jié)論　作為社會(huì)構(gòu)建媒介的新興版畫(huà)290
參考文獻(xiàn)301
后記318
插圖目錄
圖1-1　野夫《仇視》（1933），磚刻版畫(huà)26
圖1-2 段干青《在冰雪中》（1935），磚刻版畫(huà)29
圖1-3　劉侖，無(wú)題（1934～1935），石刻版畫(huà)34
圖1-4 張望《豬》（1934），樹(shù)膠版畫(huà)37
圖1-5 古達(dá)《晚歸》（1935），樹(shù)膠版畫(huà)38
圖1-6　劉侖《前面有咱們的障礙物》（1936），木刻版畫(huà)46
圖1-7　白危編譯《木刻創(chuàng)作法》書(shū)影（1937） 49
圖1-8　唐訶譯《從原始到現(xiàn)代之木刻藝術(shù)的發(fā)展》（1936） 54
圖1-9　賴(lài)少其編譯《創(chuàng)作版畫(huà)雕刻法》書(shū)影（1934） 57
圖1-10　李樺《版畫(huà)講座》目錄59
圖2-1　1935 年第一屆全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)合影80
圖2-2　肇野《漁趣》（1934） 88
圖2-3　肇野《街頭》（1934） 88
圖2-4　王青芳《自刻像》（1935） 96
圖2-5　王青芳《關(guān)羽》（1936～1937） 97
圖2-6　葉靈鳳《魯迅先生》（1928） 100
圖2-7　葉靈鳳《殘夜》（1927） 102
圖2-8　（明）《列仙臨凡征應(yīng)全編》插圖107
圖2-9 〔德〕梅斐爾德《士敏土之圖·第一框》110
圖2-10　《現(xiàn)代版畫(huà)會(huì)大事記》部分內(nèi)容（1936） 123
圖2-11 〔日〕板垣鷹穗《近代美術(shù)史潮論》書(shū)影127
圖2-12　野夫《九一八之回憶》（1934） 141
圖2-13　李樺《一二·九救亡運(yùn)動(dòng)》（1935～1936） 141
圖2-14　《木刻界》第4 期封面142
圖2-15　黃新波《偷襲》（1936） 143
圖2-16　陳煙橋《游擊隊(duì)》（1936） 144
圖2-17　野夫《聯(lián)合戰(zhàn)線》（1936） 145
圖2-18　唐英偉連環(huán)木刻《火線》之一幅153
圖3-1 楊澹生《為了生活》（1933） 162
圖3-2 （明）《大雅堂雜劇》插圖163
圖3-3 李樺《兵變》（1934） 165
圖3-4 畢斯凱萊夫《鐵流》165
圖3-5 金逢孫《閱報(bào)》（1934） 167
圖3-6 李樺《到城市去》（1935） 170
圖3-7 柳瀨正夢(mèng)《日刊讀者突破五萬(wàn)!》（1927） 174
圖3-8 柳瀨正夢(mèng)《戒嚴(yán)令下的神戶市》（1927） 174
圖3-9 黃新波連環(huán)木刻《平凡的故事》第2 幀（1933） 176
圖3-10 劉憲《海之歌》（1935） 176