中國(guó)當(dāng)代影視作品評(píng)析

目錄
第一章?? 新主流影視劇的影像書(shū)寫(xiě)與話(huà)語(yǔ)建構(gòu)
第一節(jié) 新主流電影的界定與流變
第二節(jié) 新主流電影的崛起及其電影工業(yè)美學(xué)建構(gòu)
一、文化共生、類(lèi)型拓展與受眾本位的內(nèi)容生產(chǎn)
二、媒介融合維度下新主流電影的文本升級(jí)、技術(shù)升級(jí)與產(chǎn)業(yè)升級(jí)
三、新主流電影及其共同體美學(xué)、認(rèn)同機(jī)制與中國(guó)故事
第三節(jié) 《1921》與“講述神話(huà)的年代”
一、2021年的主旋律奇觀(guān)敘事
二、建黨題材的敘事策略與認(rèn)同機(jī)制
三、后疫情時(shí)代新主流電影的破局之道
第二章?? 中國(guó)科幻電影的工業(yè)升級(jí)、想象美學(xué)和中國(guó)故事
第一節(jié) 科幻電影和中國(guó)電影的“科幻元年”
一、走向重工業(yè)序列的科幻類(lèi)型電影
二、中國(guó)科幻電影的發(fā)展歷程
第二節(jié) 新力量導(dǎo)演郭帆的“一萬(wàn)小時(shí)”之路
一、新力量導(dǎo)演的尋“夢(mèng)”之旅
二、電影“作者”的青春想象和擬像時(shí)空建構(gòu)
第三節(jié) 《流浪地球》：尋找工業(yè)“神筆”和中國(guó)故事的科幻電影
一、《流浪地球》的類(lèi)型建構(gòu)與工業(yè)美學(xué)
二、共同體美學(xué)視域下的中國(guó)科幻景觀(guān)
第三章?? 動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)奇觀(guān)與意義生產(chǎn)
第一節(jié) “迪士尼”模式與美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影運(yùn)作模式
一、迪士尼：從動(dòng)畫(huà)到動(dòng)畫(huà)電影
二、迪士尼動(dòng)畫(huà)電影的生產(chǎn)策略與造“夢(mèng)”功能
三、打造IP產(chǎn)業(yè)鏈與全球格局
第二節(jié) 東方動(dòng)漫王國(guó)的崛起與發(fā)展
一、“蟲(chóng)制作”與日本動(dòng)畫(huà)電視的興起
二、“吉卜力”與宮崎動(dòng)畫(huà)電影的日式變奏
第三節(jié) 《哪吒之魔童降世》：電影工業(yè)視域下的中國(guó)動(dòng)畫(huà)故事與想象力美學(xué)建構(gòu)
一、中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展歷程與審美突破
二、中式英雄塑造與神話(huà)IP改編策略
三、中式神話(huà)宇宙、動(dòng)畫(huà)工業(yè)之維與游戲化想象美學(xué)
第四章?? “小妞電影”與新力量導(dǎo)演“她力量”
第一節(jié) “小妞電影”與女性主義電影理論
第二節(jié) 編而優(yōu)則導(dǎo)：新力量導(dǎo)演薛曉路的“凝視”
一、跨界導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)觀(guān)照與創(chuàng)作困境
二、務(wù)實(shí)的創(chuàng)作者及其類(lèi)型創(chuàng)作
三、“70后”女性導(dǎo)演與游移的女性立場(chǎng)
第三節(jié) 《失戀33天》：國(guó)產(chǎn)“小妞電影”的愛(ài)情變奏
一、類(lèi)型范式下的經(jīng)典敘事策略與內(nèi)外敘事二重奏
二、“治愈系”電影的情感慰藉和文化退守
三、“小妞”的低幼人設(shè)與女性身份建構(gòu)
四、“無(wú)地域化”的后現(xiàn)代都市景觀(guān)與現(xiàn)實(shí)失語(yǔ)
第五章?? 電影作者與作者電影
第一節(jié) “電影作者論”與雕刻時(shí)光的“電影作者”
一、作者電影與電影作者
二、中國(guó)“作者電影”的迭代變遷
第二節(jié) 楊超與《長(zhǎng)江圖》的詩(shī)意航線(xiàn)
一、東方美學(xué)維度下的文化史詩(shī)
二、現(xiàn)代性反思語(yǔ)境下的魔幻現(xiàn)實(shí)史詩(shī)
三、電影工業(yè)美學(xué)參照下的敘述失衡
第三節(jié) 從《路邊野餐》到《地球最后的夜晚》：畢贛的時(shí)空潛行與“畢贛現(xiàn)象”
一、“迷影”導(dǎo)演及其“詩(shī)意電影”的“觀(guān)看誘惑”
二、對(duì)藝術(shù)電影生產(chǎn)營(yíng)銷(xiāo)模式的矯枉過(guò)正
第六章?? 中國(guó)“劇”像與百年變局
第一節(jié) 后疫情時(shí)代的中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀
第二節(jié) 《覺(jué)醒年代》的國(guó)族敘事、歷史記憶和情感共振
一、兼容全景宏觀(guān)和個(gè)體微觀(guān)的國(guó)族敘事
二、“覺(jué)醒一代”知識(shí)分子群像塑造
三、關(guān)于“共和國(guó)情感”的“集體記憶”編織
第三節(jié) 《斗羅大陸》：國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的改編策略、建構(gòu)邏輯及現(xiàn)狀反思
一、IP與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇
二、IP現(xiàn)象劇的構(gòu)成要素
三、工業(yè)美學(xué)視域下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP現(xiàn)象劇
第四節(jié) 《在一起》：后疫情時(shí)代醫(yī)療劇的紀(jì)實(shí)美學(xué)、主流意識(shí)形態(tài)敘事和集體記憶建構(gòu)
一、醫(yī)療劇的史學(xué)溯源與類(lèi)型表征
二、“時(shí)代報(bào)告劇”的工業(yè)升級(jí)與紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格
三、集體記憶建構(gòu)與人類(lèi)命運(yùn)共同體的美學(xué)向度
參考文獻(xiàn)