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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《電影美學(xué)分析原理》以傳統(tǒng)電影理論和現(xiàn)代電影理論的分界處為切入點(diǎn)，運(yùn)用辨證論美學(xué)觀點(diǎn)，考察當(dāng)代西方電影理論基本走向，并對(duì)電影美學(xué)問(wèn)題提出一種整體解答思路（符號(hào)學(xué)思路），分別從總論、理論背景、值得注意的傾向、電影符號(hào)學(xué)與電影語(yǔ)言、電影第一符號(hào)學(xué)、電影第二符號(hào)學(xué)、電影第三符號(hào)學(xué)、電影的特性與本性八個(gè)方面對(duì)電影美學(xué)進(jìn)行闡述。

作者簡(jiǎn)介

　　王志敏，北京電影學(xué)院教授。在電影美學(xué)教學(xué)及研究中特別關(guān)注電影學(xué)及電影美學(xué)的基礎(chǔ)理論，關(guān)注電影美學(xué)的具體指向性及與電影藝術(shù)學(xué)的分工問(wèn)題。主要著作有《元美學(xué)》（1988）、《佛教與美學(xué)》（1989）、《電影美學(xué)分析原理》（1993）、《現(xiàn)代電影美學(xué)基礎(chǔ)》（1996）、《現(xiàn)代電影美學(xué)體系》（2006）、《電影語(yǔ)言學(xué)》（2007）、《電影批評(píng)》（2010）、《電影美學(xué)形態(tài)研究》（2011）等。主要論文有《電影理論：面向電影的我思》（《當(dāng)代電影》2016年第9期）、《現(xiàn)實(shí)關(guān)愛(ài)、青春記憶和歷史玄想：中國(guó)電影的美學(xué)呼喚》（《電影新作》2017年第6期）、《電影作品的審美召喚系統(tǒng)描述》（《貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版）》2020年第1期）、《電影本體之問(wèn)與形態(tài)選擇》（《電影藝術(shù)》2020年第5期）等。

圖書(shū)目錄

第一章總論
一、詩(shī)學(xué)還是美學(xué)
二、美學(xué)觀的演進(jìn)
三、從學(xué)科分化看電影美學(xué)
第二章??理論背景
一、索緒爾的結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言觀
二、弗洛伊德的精神分析
三、拉康的后弗洛伊德主義
四、阿爾都塞的結(jié)構(gòu)主義精神分析的馬克思主義
第三章??值得注意的傾向
一、后現(xiàn)象
二、對(duì)電影的滲透
第四章電影符號(hào)學(xué)與電影語(yǔ)言
一、一般符號(hào)學(xué)的一個(gè)帶有根本性的問(wèn)題
二、電影的符號(hào)學(xué)性質(zhì)
三、電影和語(yǔ)言
四、艾柯的代碼分類理論
第五章電影第一符號(hào)學(xué)
一、一種敘述話語(yǔ)的研究：麥茨的組合段類型理論
二、話語(yǔ)研究的補(bǔ)充：“對(duì)陳述過(guò)程的看法”
三、敘述結(jié)構(gòu)研究
第六章電影第二符號(hào)學(xué)
一、修辭研究：電影作品的構(gòu)成原則
二、意識(shí)形態(tài)研究之一：達(dá)揚(yáng)的縫合系統(tǒng)理論
三、意識(shí)形態(tài)研究之二：穆?tīng)柧S的敘事性電影的色情模式及補(bǔ)充
四、意識(shí)形態(tài)研究之三：麥茨的想象的能指
第七章電影第三符號(hào)學(xué)
一、韻味與風(fēng)格
二、樣式與母題
第八章電影的特性與本性
一、電影的基本特性
二、電影符號(hào)學(xué)如何看待電影本性問(wèn)題
三、電影作為藝術(shù)的論證
四、藝術(shù)探索的啟示：一畫(huà)論
附錄：本書(shū)涉及的主要影片
本書(shū)參考文獻(xiàn)
后記