首尾圓合，條貫統(tǒng)序：李漁結(jié)構(gòu)第一的編劇理論研究

　　李漁是中國(guó)戲曲理論的集大成者，他的戲曲理論主要集中在其著作《閑情偶寄》的“詞曲”、“演習(xí)”二部，涉及編劇、導(dǎo)演、表演、舞臺(tái)美術(shù)、演員訓(xùn)練等舞臺(tái)藝術(shù)的方方面面，其中，又以他在編劇理論方面的貢獻(xiàn)更為引人矚目。以往，戲劇理論界對(duì)李漁“結(jié)構(gòu)第一”編劇理論的研究，往往是就理論談理論，缺乏與李漁創(chuàng)作實(shí)踐的結(jié)合。本文從李漁的《笠翁十種曲》中，重點(diǎn)選取了《比目魚(yú)》《蜃中樓》兩部作品，并結(jié)合其它劇作，通過(guò)李漁“結(jié)構(gòu)第一”編劇理論在其本人的創(chuàng)作實(shí)踐中的運(yùn)用，更加全面、深入地理解其概念的真實(shí)內(nèi)涵。通過(guò)李漁的創(chuàng)作活動(dòng)，特別是其創(chuàng)作劇本的全面分析，深化了對(duì)“結(jié)構(gòu)第一”編劇理論的認(rèn)識(shí)，括清了一些理論概念，更清晰地解釋了李漁編劇理論的范疇性、系統(tǒng)性和整體性，以及它的文學(xué)體制性。

　　唐志，1989年生，中央戲劇學(xué)院助理研究員。2007年以專業(yè)成績(jī)?nèi)珖?guó)*一名考入中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系本科，并先后獲得學(xué)士、碩士、博士學(xué)位。主要研究方向：編劇理論與技法、編劇學(xué)理論。發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇，發(fā)表戲劇類名家訪談、專題文章數(shù)十萬(wàn)字，參與科研課題多項(xiàng)。