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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　電影《十面埋伏》上映已有17年。17年間，中國(guó)電影日新月異，向著大制作、類型化、工業(yè)化的方向飛奔。乘著數(shù)字技術(shù)進(jìn)步的羽翼，電影飛往更加無所拘束、充滿極度視覺想象的自由之境……有人說，《英雄》《十面埋伏》等電影，是國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)化的開端，那會(huì)兒，我們確實(shí)開始嘗試拍攝所謂的“商業(yè)大片”。□0世紀(jì)90年代末至□000年間，國(guó)有電影廠轉(zhuǎn)型，私營(yíng)資本介入電影拍攝，你所需要的、所能想象的東西全部匯聚而來，思想更加開放，信息更加廣泛，設(shè)計(jì)的思維也全然不同，電影行業(yè)整個(gè)打開。很多時(shí)候，電影創(chuàng)作跟時(shí)代節(jié)點(diǎn)有著很大關(guān)系，小成本影片的創(chuàng)作，讓人愉快——講那種小人物的故事，雖然影片投資不大，但勝在創(chuàng)作氛圍好，美術(shù)也細(xì)致到位……商業(yè)電影的拍攝，也讓人愉快——有了足夠的時(shí)間，充足的資金保障，我們就可以隨心所欲地創(chuàng)作，天馬行空的藝術(shù)想象才可能成為現(xiàn)實(shí)。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《唐韻《十面埋伏》》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

□□章《十面埋伏》電影與美術(shù)
□□節(jié) 關(guān)于電影
一、故事
二、主題
三、導(dǎo)演
四、評(píng)價(jià)
第二節(jié) 美術(shù)創(chuàng)作構(gòu)想
一、形態(tài)與風(fēng)格
二、美術(shù)與服裝
三、美術(shù)與其他
第二章牡丹坊
□□節(jié) 場(chǎng)景概述
一、表演區(qū)域
二、牡丹池
第二節(jié) 話盡“牡丹坊”
一、空間：遠(yuǎn)近高低各不同
二、色彩：流傳千古畫敦煌
三、紋飾：唯有牡丹真國(guó)色
四、質(zhì)感：雕梁畫棟玉為階
第三節(jié) 重場(chǎng)戲的“視”與“昕”
一、《佳人曲》
二、仙人指路
三、珠簾舞劍
第三章竹林
□□節(jié) 竹與飛刀門
第二節(jié) 竹林大戰(zhàn)
第三節(jié) 飛刀門巢穴
一、外景
二、內(nèi)景
第四耄烏克蘭外景
□□節(jié) 叢林
第二節(jié) 花地
第三節(jié) 雪山
第五章其他內(nèi)景
□□節(jié) 捕房
第二節(jié) 監(jiān)獄
第三節(jié) 破廟
第六章兵器
附錄
一、《十面埋伏》全球首映式
二、《十面埋伏》美術(shù)組人員名單
三、霍廷霄獲獎(jiǎng)作品名單
后記