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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)是對(duì)活躍在創(chuàng)作一線的當(dāng)代中國(guó)知名紀(jì)錄片導(dǎo)演的訪談，涉及紀(jì)錄片的基本方法、創(chuàng)作倫理、價(jià)值評(píng)判、跨界可能性、未來(lái)趨向等紀(jì)錄片制作者、愛(ài)好者普遍關(guān)注的問(wèn)題。訪談持續(xù)多年，反復(fù)補(bǔ)充，不斷擴(kuò)展，不期然間，體現(xiàn)出導(dǎo)演本人的觀念發(fā)展脈絡(luò)和人生變化軌跡。因此，在某種程度上，這部訪談錄似一部長(zhǎng)期跟蹤的紙上紀(jì)錄片。與此同時(shí)，本書(shū)也針對(duì)當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片人的創(chuàng)作方式、身份認(rèn)同、美學(xué)取向、國(guó)際合作等方面進(jìn)行了問(wèn)卷調(diào)查及分析，具有一定的理論參考意義。

作者簡(jiǎn)介

　　黎小鋒，2007年博士畢業(yè)于華東師范大學(xué)，2012—2013年訪學(xué)于紐約大學(xué)Tisch藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授。著有《作為一種創(chuàng)作方法的“直接電影”》《紀(jì)錄片創(chuàng)作》等書(shū)籍。2010以來(lái)，擔(dān)任海上影展暨論壇策劃、主持。作為導(dǎo)演/攝影的紀(jì)錄片《游神考》《昨日狂想曲》《遍地烏金》《我最后的秘密》《夜行人》等曾在山形紀(jì)錄片節(jié)、阿姆斯特丹紀(jì)錄片節(jié)、哥本哈根紀(jì)錄片節(jié)等諸多海外海內(nèi)影展入圍、獲獎(jiǎng)。賈愷， 2009年博士畢業(yè)于華東師范大學(xué)，2017—2018年訪學(xué)于紐約大學(xué)Tisch藝術(shù)學(xué)院。現(xiàn)為同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授。出版有《弗拉哈迪紀(jì)錄電影研究》（譯著）、《紀(jì)錄的烏托邦》（專著）等著作。作為聯(lián)合導(dǎo)演/剪輯，與黎小鋒合作的紀(jì)錄片先后在數(shù)十個(gè)海內(nèi)外影展入圍、獲獎(jiǎng)，在NHK、SMG等電視頻道播放，并被芝加哥大學(xué)、紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)等學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

圖書(shū)目錄

上部　當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片人跟蹤訪談
叢峰訪談：“貧乏電影”并不貧血
杜海濱訪談：美學(xué)、倫理與技術(shù)前景
范儉訪談：我只完成電影層面的表達(dá)
顧桃訪談：本能、敏感和直覺(jué)，就是你自己的表達(dá)
郭熙志訪談：影像書(shū)寫(xiě)，從“直接電影”“私影像”到“自然主義”紀(jì)錄片
黃文海訪談：對(duì)直覺(jué)的把握，對(duì)存在的觀照
季丹訪談：回到電影最本源的地方
劉德東訪談：游蕩在長(zhǎng)江流域的影像詩(shī)人
雷建軍訪談：身份的跨界與轉(zhuǎn)型
潘志琪訪談：把握好拍攝者與被攝者的距離關(guān)系
邱炯炯訪談：在紀(jì)錄片中投射自己的人格
舒浩侖訪談：創(chuàng)作是對(duì)自己生活經(jīng)驗(yàn)的審視
楊弋樞訪談：將一切統(tǒng)一于我的內(nèi)心
張同道訪談：我愿意每部片子都找到最符合它的方法論
周洪波訪談：讓自己和所拍攝的空間產(chǎn)生一種情感認(rèn)同
黎小鋒訪談：我的窗口向不可預(yù)知性敞開(kāi)
下部　當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片人調(diào)查報(bào)告
第一節(jié)　當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片的創(chuàng)作生態(tài)報(bào)告
第二節(jié)　當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片人價(jià)值認(rèn)同問(wèn)題
附錄：關(guān)于當(dāng)下中國(guó)紀(jì)錄片與紀(jì)錄片人的問(wèn)卷調(diào)查
后記：一切都從文體的焦慮開(kāi)始