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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　隨著媒介融合不斷發(fā)展，懸疑題材網(wǎng)絡(luò)電影已成為全球影視產(chǎn)業(yè)重要?jiǎng)?chuàng)作形式。美國(guó)懸疑網(wǎng)絡(luò)電影出現(xiàn)《解除好友2：暗網(wǎng)》（UInfriended：Dark Web，2018）、《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》（Black Mirror：Bandersnatch，2018）等“顛覆”傳統(tǒng)敘事語(yǔ)言的桌面電影和交互電影，創(chuàng)造出電影與新媒體跨媒介敘事的融合形式；中國(guó)懸疑題材網(wǎng)絡(luò)電影則以“懸疑魔幻”“懸疑古裝”“懸疑情節(jié)劇”為主，形成類(lèi)型雜糅多變的藝術(shù)效果。然而對(duì)于當(dāng)下中美懸疑網(wǎng)絡(luò)電影敘事發(fā)展研究的滯后性和薄弱性使之缺乏理論框架與研究方法，終掣肘了中美懸疑題材網(wǎng)絡(luò)電一步向前發(fā)展。本書(shū)旨在比較中美懸疑題材網(wǎng)絡(luò)電影在敘事題材、結(jié)構(gòu)、元素、策略等方面的異同，探索全媒體時(shí)代中美懸疑題材網(wǎng)絡(luò)電影在跨國(guó)別、跨文化、跨媒介視閾下彼此借鑒發(fā)展的可能性。

作者簡(jiǎn)介

　　張陽(yáng)，湖南長(zhǎng)沙人，中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系副教授，青年導(dǎo)演，編劇。中央戲劇學(xué)院博士，北京師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)博士后。系中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲曲學(xué)院戲曲影視傳播與研究中心秘書(shū)長(zhǎng)。主持中國(guó)博士后科學(xué)基金面上項(xiàng)目、北京市青年骨干人才項(xiàng)目、北京市教委面上項(xiàng)目等多項(xiàng)課題，著有《新世紀(jì)中國(guó)城市電影類(lèi)型化創(chuàng)作研究》，在《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《戲劇》《戲曲藝術(shù)》等期刊上發(fā)表論文多篇。曾獲北京市第十二屆青年教師教學(xué)基本功大賽文科組二等獎(jiǎng)（2021年）、中華戲劇學(xué)刊聯(lián)盟青年優(yōu)秀論文獎(jiǎng)（2020年）、第十九屆中國(guó)紀(jì)錄片大賽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（2014年）。

圖書(shū)目錄

緒論
章敘事題材與內(nèi)容比較分析
節(jié)敘事取材、分類(lèi)、發(fā)展之異同
第二節(jié)社會(huì)性·圖式·審美轉(zhuǎn)向：情感價(jià)值比較
第二章敘事結(jié)構(gòu)與情節(jié)比較分析
節(jié)三幕式結(jié)構(gòu)的分化、轉(zhuǎn)向與再確立
第二節(jié)"主懸念、高潮、結(jié)局"結(jié)構(gòu)考據(jù)
第三節(jié)基于"前6分鐘"視闊下的開(kāi)場(chǎng)與前提比較
第四節(jié)情節(jié)敘事模式與情境敘事模式的呈現(xiàn)方式
第三章敘事元素比較分析
節(jié)"懸疑 "主題表達(dá)
第二節(jié)施暴者·追兇客·受害人：人物圖式分析
第四章敘事策略比較分析
節(jié)懸念時(shí)間的"發(fā)生點(diǎn)"與"延續(xù)性"比較
第二節(jié)景觀生產(chǎn)·文化書(shū)寫(xiě)·空間轉(zhuǎn)向：敘事空間比較
第五章敘事經(jīng)驗(yàn)的借鑒與融合
節(jié)跨媒介敘事"共性"、"個(gè)性"與"借鑒性"
第二節(jié)他山之石：敘事比較研究的重要性與必要性
第三節(jié)懸疑網(wǎng)絡(luò)電影與懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的敘事經(jīng)驗(yàn)與模式借鑒
第四節(jié)變與不變：媒介融合視閾下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影敘事機(jī)制的再探索
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄一本書(shū)涉及中美懸疑網(wǎng)絡(luò)電影片目
附錄二2010-2020年中美網(wǎng)絡(luò)電影片目
附錄三2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展報(bào)告
附錄四2021年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展報(bào)告
后記