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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　明末清初的著名文學(xué)家、劇作家、戲劇理論家李漁，不但是中國(guó)古典戲曲理論的集大成者，其豐富的戲曲創(chuàng)作亦是明清傳奇當(dāng)中非常有特色的寶貴文化遺產(chǎn)。李漁的戲劇理論組織周密、條理清楚，形成了比較完整的一套戲曲創(chuàng)作體系，他的戲曲劇作，是其戲曲理論的藝術(shù)實(shí)踐，也是他人生思想和部分編劇理論在創(chuàng)作上的體現(xiàn)。他劇作內(nèi)容的刻意創(chuàng)新，曲文和賓白的通俗性，情節(jié)的戲劇性，適合搬演的舞臺(tái)性，以及對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲綜合、總體藝術(shù)特征的刻意追求和超前的藝術(shù)自覺(jué)性，等等，無(wú)不值得我們欣賞品味和深入探究。他每一個(gè)堅(jiān)實(shí)的腳步，都不啻為中國(guó)古典戲劇的危機(jī)和發(fā)展叩響一記警醒之鐘。

作者簡(jiǎn)介

　　蔡?hào)|民，戲劇學(xué)博士，蘇州科技大學(xué)文學(xué)院副教授/ 主任編輯。主要研究方向：戲劇影視學(xué)、新聞傳播學(xué)、符號(hào)學(xué)。曾主持國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目“李漁編劇藝術(shù)研究”、江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究基金項(xiàng)目“戲曲符號(hào)學(xué)引論”等科研項(xiàng)目。擔(dān)任國(guó)家藝術(shù)基金“大型舞臺(tái)劇創(chuàng)作”資助項(xiàng)目——話劇《師說(shuō)》編劇、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程重點(diǎn)劇目——話劇《獨(dú)龍?zhí)炻贰肪巹　Ｔ鴺s獲上海文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)、田漢戲劇獎(jiǎng)、中國(guó)寶鋼教育獎(jiǎng)等。

圖書(shū)目錄

內(nèi) 編古典的晨鐘：李漁戲曲劇作舞臺(tái)藝術(shù)研究
第一章李漁戲曲劇作之戲劇文學(xué)特征
第一節(jié) 因緣：李漁是如何做起戲曲來(lái)的
第二節(jié) 《笠翁十種曲》及其他戲曲寫(xiě)作
第三節(jié) 李漁之問(wèn)：戲曲劇作之結(jié)構(gòu)藝術(shù)
第四節(jié) 李漁之憂：戲曲劇作之語(yǔ)言藝術(shù)
第二章李漁劇作之表演藝術(shù)設(shè)計(jì)
第一節(jié) 李漁劇作腳色塑造藝術(shù)的符號(hào)學(xué)分析
第二節(jié) 李漁劇作中卓有特色的變形科介
第三節(jié) 李漁劇作之諸般伎藝的穿插
第三章李漁劇作之劇場(chǎng)綜合性的建立
第一節(jié) 李漁戲曲劇作之時(shí)空創(chuàng)造
第二節(jié) 李漁劇作之人物景物造型藝術(shù)
第四章李漁戲曲劇作卓越的舞臺(tái)藝術(shù)價(jià)值
第一節(jié) “劇本劇本，一劇之本” 平議
第二節(jié) 李漁對(duì)“一劇之本”的刻意追求
余緒李漁的超常規(guī)寫(xiě)作方略
外編深遠(yuǎn)的回響：李漁劇論百年研究檢討（1901—2000）
第五章百年李漁劇論研究概述
小引李漁劇論內(nèi)容扼要
第一節(jié) 醞釀與奠基：1901—1949
第二節(jié) 初成與動(dòng)蕩：1950—1979
第三節(jié) 高漲與回落：1980—2000
第六章李漁劇論之創(chuàng)作與搬演研究
第一節(jié) 李漁創(chuàng)作理論研究
第二節(jié) 李漁搬演理論研究
第三節(jié) 李漁戲曲美學(xué)研究
第七章李漁劇論之體系與影響研究
第一節(jié) 李漁劇論體系研究
第二節(jié) 李漁劇論比較研究
第三節(jié) 李漁劇論研究方法與角度
第四節(jié) 李漁劇論的國(guó)際影響
第八章李漁編劇藝術(shù)與其戲曲理論的關(guān)系
第一節(jié) 編劇理論的系統(tǒng)總結(jié)：《李笠翁曲話》之貢獻(xiàn)
第二節(jié) 李漁劇作與其戲曲理論的關(guān)系
余緒
附錄
附錄一李漁傳奇劇作賓白科諢修辭手法舉例簡(jiǎn)表
附錄二李漁傳奇劇作部分舞臺(tái)指示舉例簡(jiǎn)表
附錄三二十世紀(jì)李漁劇論整理、注釋專(zhuān)著（單行本）一覽表
附錄四二十世紀(jì)《閑情偶寄》重要版本一覽表
參考文獻(xiàn)