中國話劇導(dǎo)演史論：民族演劇體系的實(shí)踐與理論探索

緒論
一、學(xué)術(shù)界關(guān)于中國話劇導(dǎo)演藝術(shù)史的研究現(xiàn)狀和趨勢
二、中國話劇導(dǎo)演藝術(shù)史研究的主要內(nèi)容
三、中國話劇導(dǎo)演藝術(shù)史研究的價值、內(nèi)容和方法
第一章“新的演作者”
——中國現(xiàn)代話劇演劇(導(dǎo)演)意識的覺醒
一、“新潮演劇”
二、張彭春、“南開演劇”與“寫實(shí)主義”新劇觀
三、洪深、上海戲劇協(xié)社與現(xiàn)代話劇寫實(shí)演劇實(shí)踐
四、余上沅、熊佛西、北京藝術(shù)專門學(xué)校戲劇系與現(xiàn)代戲劇教育
第二章中國現(xiàn)代話劇導(dǎo)演(演劇)藝術(shù)的成熟
——建立現(xiàn)實(shí)主義的演出體系
一、章泯——在中國話劇舞臺上首次運(yùn)用斯坦尼斯拉夫斯基體系的導(dǎo)演
二、大后方話劇導(dǎo)演藝術(shù)的成熟：舞臺藝術(shù)的完整性與風(fēng)格化
三、上海的職業(yè)演劇與導(dǎo)演藝術(shù)
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