啟蒙話語的復(fù)興：中國電影批評的現(xiàn)代性訴求（1980年代）

目錄
總 序 曲春景
引 言
第一章　重返80 年代：現(xiàn)代性、新啟蒙與革命話語的轉(zhuǎn)變
第一節(jié)　多義的現(xiàn)代性
第二節(jié)　“新啟蒙”運(yùn)動的現(xiàn)代性迷思
第三節(jié)　“后革命時代”的開啟
第四節(jié) 中國電影批評的現(xiàn)代性訴求
第二章 中國現(xiàn)實主義電影批評的歷史譜系
第一節(jié) 早期電影批評對現(xiàn)實的關(guān)注
第二節(jié) 革命現(xiàn)實主義電影批評的建構(gòu)：一元化的開端
第三節(jié) 走向獨(dú)尊的社會主義現(xiàn)實主義電影批評
第四節(jié) 中國現(xiàn)實主義電影批評的特征
一、真實的現(xiàn)實主義 063
二、影戲現(xiàn)實主義 064
三、“文以載道”與現(xiàn)實主義電影批評 067
第三章 電影批評的重建：重新定義現(xiàn)實主義
第一節(jié) “新時期”意識下的電影批評
一、電影批評的“新時期” 076
二、文藝政策的調(diào)整：回到“十七年” 085
第二節(jié) 重建現(xiàn)實主義電影批評：真實性、傾向性、典型性
一、真實性與傾向性之爭 099
二、真實性與典型性之爭 107
第三節(jié) 兩種現(xiàn)實主義的沖突
第四章 對現(xiàn)實主義電影批評的現(xiàn)代化
第一節(jié) 紀(jì)實美學(xué)對現(xiàn)實主義的改良
一、真實話語的變奏 128
二、長鏡頭與蒙太奇的較量 136
第二節(jié) 西方“現(xiàn)代派”的引進(jìn)
一、何謂“現(xiàn)代派” 142
二、“現(xiàn)代派”的話語策略 144
三、現(xiàn)實主義與“現(xiàn)代派”的話語斗爭 149
第三節(jié) “戲劇化”與“非戲劇化”之爭
第五章 民族化與現(xiàn)代化的碰撞
第一節(jié) 民族主義話語的再度興起
一、民族化的內(nèi)涵：內(nèi)容還是形式 178
二、兩條道路：民族化還是現(xiàn)代化 180
三、中西美學(xué)的較量 182
第二節(jié) 民族主義話語的特征
一、與政治話語的共謀 185
二、構(gòu)建民族電影理論體系 189
第六章 啟蒙話語的突圍：中國電影批評的創(chuàng)新之路
第一節(jié) “第五代”電影：影像批評的崛起
一、現(xiàn)實主義電影批評范式的危機(jī) 197
二、影像批評的崛起 205
第二節(jié) 西方現(xiàn)代電影批評方法的引進(jìn)
第三節(jié) 謝晉電影模式：現(xiàn)代性批評的話語實踐
第七章 娛樂片與新啟蒙
第一節(jié) “文化熱”中的娛樂片討論
第二節(jié) 為娛樂片正名與對文以載道的否定
第三節(jié) 娛樂片的商業(yè)化詭計
第四節(jié) 西方類型電影理論的借用
結(jié) 語
參考文獻(xiàn)
報刊 264
圖書 264
后 記