成渝雙城與川劇發(fā)展：川劇發(fā)展與成渝地區(qū)雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)學(xué)術(shù)研討會論文集

第一章 雙城論藝
川劇文化資源整合與成渝雙城戲曲互動
川劇發(fā)展在成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)大背景下的機(jī)遇與挑戰(zhàn)
關(guān)于川南戲劇資源整合的幾點思考
成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)背景下川劇面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇
成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)背景下川劇音樂理論體系構(gòu)建的思考
成渝地區(qū)雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)背景下川劇人才培養(yǎng)的幾點思考
以史為鑒：成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)背景下的川劇人才交流
成渝地區(qū)小劇場川劇創(chuàng)作的一點思考
成渝地區(qū)協(xié)同創(chuàng)新能力提升研究之川劇與旅游市場的融合發(fā)展
簡論“大川劇”與成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)
——兼談現(xiàn)代川劇《槐花幾時開》排演之感
民營院團(tuán)在疫情特殊時期的生存與發(fā)展
第二章 川劇源流
從巴渝文化到重慶川劇
對川劇“四條河道”及其價值的當(dāng)代思考
清代民國川劇戲班“葷牌”
從四川話看“大川劇”的海納百川
簡論地方語言和中國地方戲的關(guān)系
——兼論保護(hù)地方戲曲劇種的現(xiàn)實意義
精品意識下的當(dāng)代重慶川劇藝術(shù)
川劇音樂改革回顧與其新時期展望之我見
第三章 藝術(shù)本體
川劇“獨有”談
斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系與川劇現(xiàn)代戲?qū)а菟囆g(shù)
——再談“舊瓶裝新酒”“話劇加唱”和“戲曲化”
關(guān)于戲曲音韻研究的設(shè)想
——以川劇為例
當(dāng)代川劇創(chuàng)腔與知識建構(gòu)
——以復(fù)排傳統(tǒng)戲為考察中心
歌舞演故事程式出詩意
——現(xiàn)代川劇中運用傳統(tǒng)表演程式的思考
川劇國家級代表性傳承人夏庭光表導(dǎo)演藝術(shù)探析
川劇紅色劇目的當(dāng)代創(chuàng)作與演進(jìn)
成渝地區(qū)紅色題材劇目創(chuàng)作研究
試論成渝地區(qū)川劇紅色題材劇目創(chuàng)作困境
細(xì)品川劇《李亞仙》
——論沈鐵梅對“李亞仙”的人物塑造
徐棻跨文化戲劇的現(xiàn)代性追問
第四章 傳承傳播
成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)視野下川劇海外傳播渠道的現(xiàn)狀與拓展
川劇旅游市場的個案觀察
——以“蜀風(fēng)雅韻”為例
小劇場戲曲的探索和思考
川劇“一體多元”共繁榮
——從以競?cè)A(董汝陵)、競艷(范素英)、競美(沈鐵梅)
為例說起·點說川劇繼承創(chuàng)新與成渝特色文化建設(shè)
傳演川劇傳統(tǒng)喜劇、傳承川劇丑角藝術(shù)
——川劇的繼承創(chuàng)新與成渝特色文化建設(shè)
從重慶川劇的嬗變看傳統(tǒng)戲曲的傳承與創(chuàng)新發(fā)展
借力成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)促進(jìn)川劇保護(hù)、傳承與發(fā)展
——以《川劇老藝術(shù)家口述史》(重慶卷)為例
淺談成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈背景下川劇藝術(shù)與新媒體融合的思考
——以院校構(gòu)建川劇新媒體共享平臺為例