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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《旋律之上：京劇鑼鼓學(xué)的跨學(xué)科闡釋》以京劇傳統(tǒng)折子戲的鑼鼓點(diǎn)為研究對(duì)象，從其互動(dòng)性、修辭性、互文性、體裁性、文化性等話(huà)語(yǔ)特性與意義層次進(jìn)行系統(tǒng)分析研究，幫助學(xué)術(shù)界從跨學(xué)科、跨文化的角度深入了解京劇鑼鼓點(diǎn)的話(huà)語(yǔ)系統(tǒng)，是對(duì)創(chuàng)立中國(guó)自己的“鑼鼓學(xué)”的學(xué)術(shù)創(chuàng)新，也是向國(guó)際學(xué)術(shù)界介紹京劇特有的藝術(shù)門(mén)類(lèi)的有益嘗試。

作者簡(jiǎn)介

　　藍(lán)穎，哲學(xué)博士，畢業(yè)于德國(guó)科隆大學(xué)，現(xiàn)為廣州大學(xué)人文學(xué)院戲劇與影視學(xué)系教師、廣州大學(xué)文學(xué)思想研究中心成員，兼任科隆大學(xué)東亞研究所中國(guó)學(xué)工作小組成員。主要從事域外戲曲文獻(xiàn)的研究與教學(xué)。主持國(guó)家社科基金藝術(shù)類(lèi)項(xiàng)目一項(xiàng)，曾在德國(guó)學(xué)術(shù)刊物Berliner China-Hefte（《中國(guó)社會(huì)與歷史》）發(fā)表德語(yǔ)論文。

圖書(shū)目錄

緒論
第一節(jié) 京劇鑼鼓經(jīng)在互動(dòng)交流中的重要性
第二節(jié) 鑼鼓經(jīng)的時(shí)空性
第三節(jié) 鑼鼓經(jīng)的語(yǔ)義結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 京劇鑼鼓經(jīng)——舞臺(tái)上的交流與傳播
第五節(jié) 理論與方法
第一章京劇鑼鼓經(jīng)的時(shí)空性
第一節(jié) 京劇打擊樂(lè)器及其演奏技巧
一、京劇主要打擊樂(lè)器及其演奏法
二、京劇主要打擊樂(lè)器的演奏技法和效果
第二節(jié) 京劇鑼鼓經(jīng)的時(shí)空性
一、開(kāi)幕：角色上場(chǎng)之前
二、演出進(jìn)程：角色表演
三、尾聲——角色下場(chǎng)
第二章鑼鼓經(jīng)的話(huà)語(yǔ)結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 鑼鼓經(jīng)的語(yǔ)義特征
第二節(jié) 鑼鼓經(jīng)的意義系統(tǒng)
第三節(jié) 鑼鼓經(jīng)的元功能分析
第四節(jié) 鑼鼓經(jīng)的語(yǔ)言特征
第五節(jié) 鑼鼓經(jīng)的能指與所指
第六節(jié) 鑼鼓經(jīng)的元話(huà)語(yǔ)功能
一、元話(huà)語(yǔ)的范疇
二、鑼鼓經(jīng)元話(huà)語(yǔ)的分類(lèi)
第七節(jié) 鑼鼓經(jīng)的戲劇特性
一、鑼鼓節(jié)奏的調(diào)度功能
二、京劇鑼鼓節(jié)奏的敘述功能
第三章鑼鼓經(jīng)建構(gòu)下的表演類(lèi)型
第一節(jié) 鑼鼓經(jīng)及其京劇表演“體裁”
一、體裁“第一性”和體裁“第二性”
二、引導(dǎo)型和互動(dòng)性相互行為比例
第二節(jié) 鑼鼓經(jīng)復(fù)合體
一、單一復(fù)合體
二、復(fù)合體集合
三、表演場(chǎng)景
四、圖示化七大京劇表演場(chǎng)景
第四章鑼鼓經(jīng)及其修辭特征
第一節(jié) 修辭的三大基本手段
第二節(jié) 京劇鑼鼓經(jīng)的修辭特征
一、京劇中鑼鼓經(jīng)的logos
二、京劇中鑼鼓經(jīng)的ethos
三、京劇鑼鼓經(jīng)中的pathos
第三節(jié) 京劇表演實(shí)踐中的修辭特征分析
一、開(kāi)場(chǎng)（自我介紹）
二、表演進(jìn)程中的主體
三、尾聲
四、結(jié)語(yǔ)
第五章京劇表演中鑼鼓經(jīng)的互動(dòng)與交流
第一節(jié) 鑼鼓經(jīng)的外在和內(nèi)在聯(lián)系
第二節(jié) 京劇鑼鼓經(jīng)的交流傳播范疇
一、鑼鼓節(jié)奏架構(gòu)了舞臺(tái)上的交流
二、結(jié)語(yǔ)
……
第六章鑼鼓經(jīng)與京劇表演實(shí)踐
第七章鑼鼓經(jīng)及其社會(huì)和文化效力
參考文獻(xiàn)
附錄
后記