中國(guó)現(xiàn)代戲劇思潮：戲劇現(xiàn)代化與社會(huì)現(xiàn)代化

緒 論  （1）
（一）戲劇思潮與中國(guó)現(xiàn)代戲劇的發(fā)展（1）
（二）中國(guó)現(xiàn)代戲劇思潮及其主導(dǎo)趨向（5）
（三）戲劇現(xiàn)代化與社會(huì)現(xiàn)代化（9）
（四）關(guān)于戲劇現(xiàn)代化和民族化的思考（13）
編新舊雜陳的變革（1897—1918）
章戲曲改良  （23）
（一）民族精神·創(chuàng)造意識(shí)·世界眼光（23）
（二）戲曲藝術(shù)走進(jìn)文學(xué)殿堂（27）
（三）突破傳統(tǒng)，開(kāi)創(chuàng)新聲（32）
（四）“戲曲改良”與改良戲曲（36）
第二章新劇革命  （41）
（一）新劇在民族革命浪潮中誕生（41）
（二）政治、社會(huì)與戲?。?5）
（三）劇本：戲劇藝術(shù)之根本（49）
（四）“新劇革命”與中國(guó)戲劇的發(fā)展（53）
第二編走向現(xiàn)代化（1918—1930）
章新舊戲劇論爭(zhēng)  （61）
（一）社會(huì)變革與戲劇革命（61）
（二）新舊戲劇的激烈交鋒（65）
（三）直面世界的兩種心態(tài)（69）
（四）論爭(zhēng)的影響在繼續(xù)（74）
第二章現(xiàn)實(shí)主義  （78）
（一）《新青年》派的理論倡導(dǎo)（78）
（二）現(xiàn)實(shí)批判、社會(huì)問(wèn)題與寫(xiě)實(shí)（81）
（三）現(xiàn)實(shí)性、傾向性和典型性（86）
（四）曲折：趨向假、大、空（94）
第三章新浪漫主義  （100）
（一）新浪漫主義西風(fēng)東漸（100）
（二）象征主義（105）
（三）表現(xiàn)主義（109）
（四）唯美主義（112）
（五）新浪漫主義的現(xiàn)實(shí)遭遇（115）
第四章浪漫主義  （119）
（一）時(shí)代狂飆催生浪漫派戲?。?19）
（二）“自我表現(xiàn)”的浪漫抒情（124）
（三）浪漫主義與新浪漫主義（129）
（四）浪漫精靈失去健翮難以飛翔（134）
第五章國(guó)劇運(yùn)動(dòng)  （140）
（一）戲劇應(yīng)該藝術(shù)地表現(xiàn)人生（141）
（二）建立“綜合性”的真正戲?。?45）
（三）國(guó)?。壕哂忻褡逄厣膭?chuàng)造（148）
（四）在批判與汲取之間（152）
第三編民族化的歷程(1930—1976)
章“普羅戲劇”的崛起  （159）
（一）政治—戲劇在血與火中遇合（159）
（二）“建設(shè)民眾自身的階級(jí)的戲劇”（163）
（三）現(xiàn)實(shí)政治和藝術(shù)審美的交錯(cuò)（168）
（四）功過(guò)自有歷史評(píng)說(shuō)（172）
第二章話劇民族化  （178）
（一）前提：必須創(chuàng)建現(xiàn)代話劇（178）
（二）大眾化：民眾戲劇的多層面開(kāi)展（182）
（三）民族形式：深沉的思索（188）
（四）舞臺(tái)演劇的民族化探討（194）
第三章戲曲現(xiàn)代化  （201）
（一）在時(shí)代震蕩下開(kāi)始新進(jìn)程（201）
（二）“利用舊形式”與“舊瓶裝新酒”（206）
（三）“三并舉”和戲曲現(xiàn)代戲（212）
（四）危機(jī)聲中的探索與變革（218）
（五）“百花齊放，推陳出新”（224）
第四章創(chuàng)建民族新歌劇  （228）
（一）萌芽期的多方面嘗試（228）
(二)在秧歌劇基礎(chǔ)上創(chuàng)造（233）
（三）“方向”之爭(zhēng)與“基礎(chǔ)”探討（238）
（四）新時(shí)期的探索和發(fā)展（243）
第五章斯坦尼演劇體系的實(shí)踐  （248）
（一）中國(guó)話劇呼喚提高演劇藝術(shù)（248）
（二）走向斯坦尼（1）：抗戰(zhàn)時(shí)期（251）
（三）走向斯坦尼（2）：新中國(guó)前17年（256）
（四）創(chuàng)建中國(guó)話劇的演劇體系（260）
第六章“文化大革命”中的“樣板戲”  （265）
（一）盜名欺世以開(kāi)創(chuàng)“新紀(jì)元”（265）
（二）從“根本命題”說(shuō)到“根本任務(wù)”論（268）
（三）掃蕩斯坦尼，推行“三突出”（271）
（四）良莠雜陳的“樣板戲”（274）
第四編新的探索與拓展（1976—1992）
章“戲劇觀”論爭(zhēng)  （281）
（一）戲劇危機(jī)與觀念更新（281）
（二）戲劇的“傳統(tǒng)”和“反傳統(tǒng)”（284）
（三）戲劇“寫(xiě)實(shí)”與“寫(xiě)意”之爭(zhēng)（288）
（四）創(chuàng)新、不足及影響（292）
第二章現(xiàn)實(shí)主義的復(fù)歸與深化  （297）
（一）問(wèn)題?。号?fù)歸現(xiàn)實(shí)主義（297）
（二）走向“現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義”（301）
（三）深廣的現(xiàn)實(shí)感和人的復(fù)雜性（305）
（四）創(chuàng)造新的現(xiàn)實(shí)主義舞臺(tái)語(yǔ)匯（308）
第三章探索戲劇的探索  （313）
（一）探索：中外戲劇在碰撞中交融（313）
（二）訴諸理性和強(qiáng)化哲理意識(shí)（316）
（三）形式創(chuàng)新：“完全的戲劇”（320）
（四）在兼容與結(jié)合中嬗變（324）
第四章嘗試新的演劇體系  （329）
（一）演劇革新與舞臺(tái)假定性（329）
（二）導(dǎo)演：把自己的形式賦予自己的觀念（333）
（三）活人精湛表演的獨(dú)特魅力（337）
（四）舞美：創(chuàng)造新的演出空間（340）