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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書作為解析電影視覺效果專業(yè)原理的書，立足于視覺效果藝術(shù)家的角度，將涉及專業(yè)學(xué)科領(lǐng)域的復(fù)雜原理簡(jiǎn)單化，且通過(guò)視覺化的展示，專業(yè)且詳細(xì)地闡述這些理論是如何運(yùn)用在電影視覺效果制作中的。不僅如此，本書還詳細(xì)揭示了國(guó)外頂級(jí)視覺效果公司的內(nèi)部劃分及部門運(yùn)作。另外，通過(guò)7個(gè)實(shí)際案例循序漸進(jìn)地分析了電影視覺效果制作的基本專業(yè)程序是如何在個(gè)人項(xiàng)目中靈活運(yùn)用的。最后，作者還給予入門級(jí)別學(xué)習(xí)者關(guān)于創(chuàng)建作品集及尋找工作方面的專業(yè)建議。讀者在仔細(xì)閱讀完本書及相關(guān)配套視頻后，對(duì)于電影視覺效果專業(yè)將會(huì)有一個(gè)全新的理解和認(rèn)識(shí)。此外，本書對(duì)于渴望投身于此行業(yè)的朋友們的學(xué)習(xí)和專業(yè)發(fā)展也將會(huì)帶來(lái)質(zhì)的飛躍。

作者簡(jiǎn)介

　　支瑾，博士，任職于美國(guó)紐約市圣約翰大學(xué)（St.John's University）專業(yè)研究學(xué)院大眾媒體傳媒司電影專業(yè)副教授（Associate Professor，Tenured Facully）。英國(guó)高等教育學(xué)院（Higher Education Academy，UK）官方認(rèn)證的教學(xué)研究員。The Foundry英倫敦總部官方授權(quán)認(rèn)證的Nuke培訓(xùn)師。作為資深電影合成師及項(xiàng)目視覺效果主管藝術(shù)家曾就職于英國(guó)移動(dòng)圖像公司（倫敦總部），柯達(dá)CINESITE VFX倫敦總部。主要參與制作《哈利·波特與死亡圣器》《異星戰(zhàn)場(chǎng)》《普羅米修斯》《諸神之怒》等著名的好萊塢電影視覺效果。另外，作為視覺效果總監(jiān)參與制作國(guó)內(nèi)外****的高端電視商業(yè)廣告視覺效果。

圖書目錄

第1章電影視覺效果專業(yè)的認(rèn)知和理解
1.1 電影視覺效果的淵源及歷史背景
1.2 電影視覺效果專業(yè)的認(rèn)知及定義范疇
1.2.1 電影視覺效果的專業(yè)定義范疇
1.2.2 電影特殊效果
1.2.3 動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)
1.2.4 效果
1.2.5 后期制作
1.3 電影視覺效果項(xiàng)目前期階段的流程理念
1.3.1 項(xiàng)目合作理念
1.3.2 劇本視覺效果鏡頭分析
1.3.3 實(shí)景鏡頭文件的流程理念
第2章國(guó)外頂級(jí)視覺效果公司的內(nèi)部劃分及部門運(yùn)作解析
2.1 縱觀英國(guó)著名電影視覺效果公司及內(nèi)部運(yùn)作
2.2 操作平臺(tái)：電影視覺效果的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)操作平臺(tái)
2.3 部門設(shè)置：頂級(jí)電影視覺效果公司的內(nèi)部職能劃分
2.3.1 動(dòng)畫部（Animation Department）
2.3.2 藝術(shù)部（Art Department）
2.3.3 合成部（Compositing Department）
2.3.4 數(shù)碼人群角色制作部（Crowd Department）
2.3.5 數(shù)碼繪景或三維場(chǎng)景部（3D DMP/EnvironmentDepartment）
2.3.6 數(shù)據(jù)采集部（Data Capture Department）
2.3.7 編輯部（Editorial Department）
2.3.8 效果部（FX Department）
2.3.9 毛發(fā)制作開發(fā)部（Groom Department）
2.3.10 圖像部（Imaging Department）
2.3.11 場(chǎng)景布局及視覺預(yù)覽部門（Layout & Previsualization Department）
2.3.12 燈光部（Lighting Department）
2.3.13 三維建模部（Medeling Department）
2.3.14 動(dòng)作捕捉部（Motion Capture Department）
2.3.15 跟蹤匹配部（Matchmove Department）
2.3.16 攝影部（Photography Department）
2.3.17 生產(chǎn)制作部（Production Department）
2.3.18 動(dòng)畫綁定部（Rigging Department）
2.3.19 Roto/Prep部
2.3.20 著色和渲染部（Shading and Rendering Department）
2.3.21 軟件研發(fā)部（Software Research and Development）
2.3.22 3D電影及轉(zhuǎn)換部（Stereoscopic and DN Department）
2.3.23 材質(zhì)部（Texturing Department）
2.4 軟件使用：電影視覺效果的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)軟件使用和制作文件格式
2.4.1 系統(tǒng)操作平臺(tái)
2.4.2 Rotoscoping和Prep軟件
2.4.3 三維跟蹤軟件
2.4.4 電影視覺效果合成軟件
2.5 項(xiàng)目流程：頂級(jí)公司項(xiàng)目運(yùn)作流程框架解析
第3章無(wú)形的電影視覺效果中的核心元素理念分析
3.1 線性空間的理解及其在電影視覺效果圖像制作中的理念
3.1.1 線性空間系統(tǒng)及人眼視覺系統(tǒng)的差異
3.1.2 伽馬圖像校正
3.1.3 線性空間在電影實(shí)景鏡頭中的應(yīng)用
3.1.4 線性空間在實(shí)景鏡頭和CG流程中的應(yīng)用
3.2 圖像的色彩深度在電影視覺效果制作中的分析及應(yīng)用
3.2.1 圖像色彩深度的理解
3.2.2 圖像色彩深度在電影視覺效果制作中的應(yīng)用
3.3 拍攝現(xiàn)場(chǎng)的信息在電影視覺效果制作中的重要性
3.3.1 現(xiàn)場(chǎng)數(shù)據(jù)測(cè)量和收集的專業(yè)理解
3.3.2 攝影機(jī)鏡頭畸變（Lens Distortion）及其在視覺效果制作中的專業(yè)理解
第4章視覺效果課題范例分析
4.1 案例1：擦除定格動(dòng)畫背景素材中不需要的幕后操控索具裝置
4.1.1 對(duì)于利用圖像靜幀創(chuàng)建Clean Patch的理解
4.1.2 二維跟蹤（2D Tracking）在此項(xiàng)目中的使用和理解
4.1.3 Nuke課題文件的具體分析
4.2 案例2：三維攝影機(jī)跟蹤實(shí)景素材的理解
4.2.1 三維攝影機(jī)跟蹤（3D Camera Tracking）的理解
4.2.2 三維攝影機(jī)跟蹤在本案例中的具體運(yùn)用演示
4.3 案例3：三維物體與實(shí)景素材的無(wú)縫整合流程理解
4.3.1 三維攝影機(jī)跟蹤在此項(xiàng)目中的運(yùn)用分析
4.3.2 三維跟蹤信息文件在Maya中的場(chǎng)景設(shè)置
4.3.3 理解Nuke中三維渲染的圖像與實(shí)景背景素材的整合
4.4 案例4：給背景素材更換天空的視覺效果制作分析
4.4.1 背景素材分析
4.4.2 主體項(xiàng)目制作前的準(zhǔn)備工作解析
4.4.3 主體項(xiàng)目制作解析
4.5 案例5：CG休閑鞋與實(shí)景素材合成的視覺效果制作解析
4.5.1 背景素材分析
4.5.2 去除鏡頭畸變（Lens Distortion）的制作解析
4.5.3 NukeX三維攝像機(jī)跟蹤的制作解析
4.5.4 Mava中三維測(cè)試元素與實(shí)景背景素材的運(yùn)動(dòng)匹配
4.5.5 Mava中CG休閑鞋建模及貼圖概述
4.5.6 HDRI的場(chǎng)景照明設(shè)定
4.5.7 分層渲染和多通道合成
4.6 案例6：CG可樂(lè)瓶與老電影視覺效果制作解析
4.6.1 背景素材分析
4.6.2 動(dòng)態(tài)遮罩及擦除背景素材的制作解析
4.6.3 攝像機(jī)跟蹤匹配的制作解析
4.6.4 三維場(chǎng)景設(shè)定及制作解析
4.6.5 最終合成的制作解析
4.7 案例7：綠屏摳像的制作解析
4.7.1 影響綠屏（或藍(lán)屏）摳像的重要因素
4.7.2 綠屏（或藍(lán)屏）摳像的專業(yè)理解
4.7.3 綠屏摳像的制作解析
第5章電影數(shù)碼合成案例腳本展示
5.1 電影《異星戰(zhàn)場(chǎng)》場(chǎng)