清代西藏重大歷史題材壁畫敘事方式研究：以五世達(dá)賴?yán)镉P見順治帝圖為例

序言
緒論
一、研究回顧
(一)國內(nèi)研究
(二)國外研究
二、研究目的與意義
第一章 清代歷史題材壁畫在西藏的興起
第一節(jié) 清代重大歷史題材壁畫在西藏興起的原因
一、政治基礎(chǔ)
二、經(jīng)濟(jì)支持
三、繪畫技術(shù)的發(fā)展
第二節(jié) 重大歷史題材壁畫保存狀況
第三節(jié) 布達(dá)拉宮壁畫歷史情況介紹
一、布達(dá)拉宮及其壁畫概述
二、布達(dá)拉宮壁畫內(nèi)容
(一)宗教題材
(二)歷史題材
(三)民俗題材
三、西有寂圓滿大殿與十三世達(dá)賴?yán)锝鸸忪`塔“妙善如愿殿”壁畫概述
第二章 《五世達(dá)賴?yán)镉P見順治帝圖》及其敘事方式分析
第一節(jié) 歷史的瞬間：五世達(dá)賴?yán)飼r(shí)期西藏地方與清中央政府的關(guān)系
第二節(jié) 文本與圖像：畫面內(nèi)容辨識(shí)
一、與《五世達(dá)賴?yán)镉P見順治帝圖》相關(guān)文獻(xiàn)的概述
二、結(jié)合史料對圖中所繪場景及構(gòu)圖形式的辨識(shí)
(一)圖中場景辨識(shí)
(二)畫面構(gòu)圖形式分析
三、結(jié)合史料解讀畫面內(nèi)容
(一)太和殿內(nèi)畫面內(nèi)容解讀
(二)太和門至太和殿之間畫面內(nèi)容辨識(shí)
(三)太和門至午門之間畫面內(nèi)容辨識(shí)
(四)午門至天安門之間畫面內(nèi)容辨識(shí)
(五)天安門至正陽門之間畫面內(nèi)容辨識(shí)
(六)正陽門外畫面內(nèi)容辨識(shí)
第三節(jié) 圖像與歷史：繪畫敘事方式的解析
一、畫面風(fēng)格特點(diǎn)簡介
二、畫面敘事方式分析
(一)時(shí)間的表達(dá)方式
(二)空間的表現(xiàn)方式
第三章 與《供賞圖》《順治帝迎接五世達(dá)賴?yán)飯D》敘事方式的對比
第一節(jié) 結(jié)合史料分析《供賞圖》畫面內(nèi)容及表現(xiàn)形式
一、《供賞圖》畫面場景辨識(shí)
二、西黃寺相關(guān)歷史介紹-
三、《供賞圖》畫面內(nèi)容分析
(一)黃寺整體地理環(huán)境描繪方式分析
(二)黃寺內(nèi)部畫面內(nèi)容解讀
第二節(jié) 結(jié)合史料分析《順治帝迎接五世達(dá)賴?yán)飯D》畫面內(nèi)容及表現(xiàn)形式
一、《順治帝迎接五世達(dá)賴?yán)飯D》畫面場景辨識(shí)
二、《順治帝迎接五世達(dá)賴?yán)飯D》畫面內(nèi)容辨識(shí)
(一)南苑整體地理環(huán)境描繪方式分析
(二)南苑內(nèi)部畫面內(nèi)容解讀
第三節(jié) 與《五世達(dá)賴?yán)镉P見順治帝圖》敘事方式對比分析
一、時(shí)間表現(xiàn)方式上的異同點(diǎn)
二、空間表現(xiàn)方式上的異同點(diǎn)
第四章 繼承與發(fā)展：清代歷史題材壁畫敘事方式的特點(diǎn)
第一節(jié) 《大清部隊(duì)迎接十三世達(dá)賴?yán)镞M(jìn)京圖》《十三世達(dá)賴?yán)镉P見光緒帝及慈禧太后圖》及《十三世達(dá)賴?yán)镉P見慈禧太后圖》畫面內(nèi)容分析
一、《大清部隊(duì)迎接十三世達(dá)賴?yán)镞M(jìn)京圖》畫面內(nèi)容分析
(一)畫面場景辨識(shí)
(二)畫面內(nèi)容解讀
二、《十三世達(dá)賴?yán)镉P見光緒帝及慈禧太后圖》畫面內(nèi)容分析
(一)十三世達(dá)賴?yán)镉P見慈禧太后場景內(nèi)容辨識(shí)
(二)十三世達(dá)賴?yán)镉P見光緒帝場景內(nèi)容辨識(shí)
三、《十三世達(dá)賴?yán)镉P見慈禧太后圖》畫面內(nèi)容分析
(一)畫面場景辨識(shí)
(二)畫面內(nèi)容解讀
第二節(jié) 西有寂圓滿大殿與十三世達(dá)賴?yán)铩懊钌迫缭傅睢北诋嫈⑹路绞降膶Ρ确治?br /> 一、時(shí)間表現(xiàn)方式上的異同點(diǎn)
二、空間表現(xiàn)方式上的異同點(diǎn)
附錄一：1652年五世達(dá)賴?yán)镞M(jìn)京日程表
附錄二：1652—1953年五世達(dá)賴?yán)锺v京日程表
主要參考文獻(xiàn)
后記