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內(nèi)容簡介

　　◎本書以獨(dú)特的學(xué)術(shù)視角，打破傳統(tǒng)的線性敘述，多主題、多視角審視英國電影的歷史，定位英國電影的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化價(jià)值，充滿現(xiàn)代感的“新歷史主義”寫作視角，緊扣電影本體論和文化研究，展現(xiàn)英國電影塑造“英國性”的手法，再現(xiàn)英國電影重建“大英帝國”輝煌的努力，讓讀者輕松建立英國電影史的知識(shí)框架。 ◎作者持續(xù)關(guān)注英語電影十年，本書用電影把握英國歷史、社會(huì)和大眾文化的脈搏，緊貼歷史語境，定位具體的歷史分期，回顧英國電影如何呈現(xiàn)英國民眾的身份認(rèn)同危機(jī)和國民矛盾。 ◎本書探討了英國電影的類型和多樣性，強(qiáng)調(diào)了獨(dú)特的英倫文化在電影中的反映，對(duì)英國電影從默片時(shí)代到“脫歐”時(shí)代的文化和藝術(shù)意義展開了卓有成效的探索，對(duì)于那些對(duì)英倫電影藝術(shù)著迷的人來說，本書是必不可少的讀物。

作者簡介

　　薛亮，電影學(xué)博士，編劇、制片人；北京市電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國民族影視藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)會(huì)員，北京市兒童電影協(xié)會(huì)發(fā)起人；美國南加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者，專攻銀幕寫作史；現(xiàn)任職于中國社會(huì)科學(xué)院大學(xué)。曾出版《虛擬現(xiàn)實(shí)與媒介的未來》《影視攝像實(shí)戰(zhàn)手冊(cè)》等學(xué)術(shù)專著以及新現(xiàn)實(shí)主義電影文學(xué)故事集《醍醐、故事與人生》，發(fā)表學(xué)術(shù)文章若干篇。創(chuàng)作的電影劇本《翡翠城往事》獲電影編劇國家獎(jiǎng) “夏衍杯”二等獎(jiǎng)；電影作品《澳門的個(gè)十月》獲澳門國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)；電影劇本《無人生還》獲 “影協(xié)杯”劇本一等獎(jiǎng)；電影劇本《次元迷陣》入選圣丹斯國際電影節(jié)創(chuàng)意外語電影劇本提名；參與創(chuàng)作的電視劇和電影曾入選北京市優(yōu)秀影視劇工程名錄及入圍金雞百花電影節(jié)等。

圖書目錄

目錄
上　篇
章　英國電影的誕生　/ 3
概　述　/ 3
節(jié)　英國的“放映廳”時(shí)代　/ 6
第二節(jié)　英國電影之父與英國位導(dǎo)演　/ 8
第三節(jié)　魅力電影時(shí)代　/ 12
第四節(jié)　布萊頓學(xué)派的四位電影先驅(qū)　/ 19
第二章　英國電影的默片時(shí)代　/ 22
概　述　/ 2 2
節(jié)　過渡電影階段　/ 24
第二節(jié)　默片時(shí)代的英國喜劇電影　/ 32
第三章　英國電影中“英國性”的萌發(fā)　/ 36
概　述　/ 3 6
節(jié)　電影中“英國性”的萌發(fā)　/ 37
第二節(jié)　電影的美學(xué)評(píng)價(jià)和市場評(píng)價(jià)　/ 39
第三節(jié)　“電影配額法”下的跨國制片　/ 41
第四章　第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期的英國電影　/ 45
概　述　/ 45
節(jié)　“黃金時(shí)代”與第二次世界大戰(zhàn)　/ 45
第二節(jié)　“國家敘事”與英國二戰(zhàn)電影的意識(shí)形態(tài)　/ 49
第三節(jié)　英國信息部主導(dǎo)下的電影路線　/ 50
第四節(jié)　戰(zhàn)爭宣傳表象之下的大眾品味　/ 52
第五章　英國電影的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型　/ 56
概　述　/ 5 6
節(jié)　類型電影復(fù)歸　/ 58
第二節(jié)　“英倫好萊塢”與“搖擺倫敦”　/ 61
第三節(jié)　另辟蹊徑的校園電影　/ 63
第六章　重塑電影“英國性”的核心價(jià)值　/ 67
概　述　/ 67
節(jié)　作為社會(huì)與歷史表現(xiàn)形式的遺產(chǎn)電影　/ 68
第二節(jié)　“英國性”的國民論述與英國人的身份認(rèn)同　/ 71
第七章　危機(jī)之中的英國電影　/ 76
概　述　/ 76
節(jié)　文化變遷與英國電影的轉(zhuǎn)向　/ 78
第二節(jié)　“受害者視角”的反英雄敘事范式　/ 80
第八章　“脫歐”語境下的英國電影　/ 86
概　述　/ 8 6
節(jié)　“脫歐”時(shí)期英國電影中的“歐洲觀”　/ 89
第二節(jié)　“脫歐”時(shí)期英國史詩電影中的“英國性”　/ 92
第三節(jié)　大眾化的國家電影　/ 95
第四節(jié)　“脫歐”之后　/ 99
第九章　蘇格蘭、威爾士及北愛爾蘭電影　/ 104
節(jié)　蘇格蘭電影　/ 104
第二節(jié)　威爾士電影　/ 107
第三節(jié)　北愛爾蘭電影　/ 109
第十章　殖民帝國時(shí)代的電影　/ 112
概　述　/ 112
節(jié)　南非聯(lián)邦　/ 115
第二節(jié)　英屬印度　/ 117
第三節(jié)　加勒比地區(qū)的英屬殖民地　/ 118
第四節(jié)　非洲殖民地　/ 120
第五節(jié)　英屬南亞殖民地　/ 121
第六節(jié)　殖民地電影發(fā)展的趨勢　/ 123
中　篇
第十一章　英國電影與文學(xué)改編　/ 127
概　述　/ 127
節(jié)　改編電影與電影市場　/ 129
第二節(jié)　改編電影、“作者”與跨媒介敘事　/ 132
第十二章　英國的類型電影　/ 136
概　述　/ 136
節(jié)　英國電影類型概念的早期嘗試　/ 137
第二節(jié)　國際創(chuàng)制、預(yù)算與英國類型電影　/ 140
第三節(jié)　“恐怖片”成為英國類型電影的先鋒　/ 142
第四節(jié)　英國的主流電影類型　/ 144
第十三章　英國電影的“作者論”　/ 158
概　述　/ 158
節(jié)　認(rèn)識(shí)電影的“作者”　/ 159
第二節(jié)　成為電影“作者”的導(dǎo)演　/ 163
第三節(jié)　英國電影的導(dǎo)演理論　/ 166
第十四章　英國電影的明星系統(tǒng)　/ 169
概　述　/ 169
節(jié)　表演的電影語境　/ 170
第二節(jié)　轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影的戲劇演員　/ 172
第三節(jié)　代表現(xiàn)實(shí)主義的“地方口音”　/ 173
第四節(jié)　“跨界”的電影明星　/ 175
第十五章　英國電影音樂　/ 178
概　述　/ 178
節(jié)　英國電影音樂的“古典”傳統(tǒng)　/ 179
第二節(jié)　英國音樂電影和“流行”的音樂　/ 182
第十六章　英國的電影技術(shù)　/ 188
概　述　/ 188
節(jié)　聲　音　/ 190
第二節(jié)　色　彩　/ 191
第三節(jié)　寬銀幕和立體影像　/ 194
第四節(jié)　數(shù)字技術(shù)轉(zhuǎn)向　/ 195
第五節(jié)　技術(shù)人力　/ 196
下　篇
第十七章　英國電影的英國性　/ 201
概　述　/ 2 01
節(jié)　民族身份認(rèn)同的危機(jī)　/ 203
第二節(jié)　“英國性”的構(gòu)成　/ 206
第十八章　英國電影產(chǎn)業(yè)與跨國戰(zhàn)略　/ 217
概　述　/ 217
節(jié)　電影產(chǎn)業(yè)與政策　/ 219
第二節(jié)　對(duì)“國家訴求”的挑戰(zhàn)　/ 222
第三節(jié)　跨國戰(zhàn)略之“跨大西洋”路線　/ 224
第四節(jié)　跨國戰(zhàn)略之“全球本土化現(xiàn)實(shí)主義”的路線　/ 230
第十九章　英國電影與電視　/ 235
概　述　/ 2 35
節(jié)　電視電影是電影嗎？　/ 236
第二節(jié)　電視電影屬于電視嗎？　/ 239
第二十章　大不列顛帝國在殖民地的電影審查　/ 242
概　述　/ 242
節(jié)　印　度　/ 242
第二節(jié)　南非聯(lián)盟　/ 244
第三節(jié)　特立尼達(dá)島與牙買加　/ 246
第四節(jié)　東南亞殖民地　/ 247
第五節(jié)　殖民地社會(huì)矛盾與“替罪羊”電影　/ 249
附錄一　作品名中英文對(duì)照　/ 251
附錄二　人名對(duì)照　/ 265
附錄三　公司名對(duì)照　/ 274
參考文獻(xiàn)　/ 276
致　謝　/ 297