多維度視角下的音樂劇融合探析

目錄
章 中國音樂劇概述001
節(jié) 音樂劇的定義001
第二節(jié) 中國音樂劇起源和發(fā)展歷程003
第三節(jié) 中國音樂劇的振興之路006
第二章 多維度視角下中國音樂劇的劇本創(chuàng)作008
節(jié) 多維度視角下中國音樂劇劇本的特點008
第二節(jié) 多維度視角下中國音樂劇劇本的構(gòu)成013
第三節(jié) 多維度視角下中國音樂劇劇本創(chuàng)作的原則032
第四節(jié) 多維度視角下中國音樂劇劇本創(chuàng)作的技巧035
第三章 多維度視角下中國音樂劇的音樂創(chuàng)作037
節(jié) 多維度視角下中國音樂劇中的音樂及其特點037
第二節(jié) 多維度視角下中國音樂劇音樂的創(chuàng)作特征053
第三節(jié) 多維度視角下中國音樂劇中的歌曲創(chuàng)作057
第四章 多維度視角下中國音樂劇的舞蹈創(chuàng)作063
節(jié) 多維度視角下中國音樂劇舞蹈的類型和特征063
第二節(jié) 多維度視角下中國音樂劇舞蹈的創(chuàng)作及特征070
第三節(jié) 多維度視角下中國音樂劇舞蹈的創(chuàng)作動機080
第四節(jié) 多維度視角下中國音樂劇舞蹈的創(chuàng)作要素086
第五章 多維度視角下中國音樂劇元素在實踐中的融合應(yīng)用091
節(jié) 多維度視角下中國音樂劇元素在實踐中的具體應(yīng)用091
第二節(jié) 多維度視角下中國音樂劇人物形象設(shè)計與舞臺美術(shù)設(shè)計107
第三節(jié) 多維度視角下中國音樂劇創(chuàng)編和排演的實踐應(yīng)用115
第六章 多維度視角下新時期音樂劇的中國化融合嘗試122
節(jié) 多維度視角下新時期音樂劇中國化融合的內(nèi)在機制122
第二節(jié) 本土化與歌劇化、音樂劇化的度量衡132
第三節(jié) 多維度視角下新時期中國音樂劇本土化的思考142
第七章 多維度視角下大學(xué)音樂劇實踐及鑒賞教學(xué)153
節(jié) 新時期大學(xué)音樂劇153
第二節(jié) 新時期大學(xué)音樂劇實踐158
第三節(jié) 多維度視角下大學(xué)音樂劇鑒賞教學(xué)161
第八章 多維度視角下中國經(jīng)典音樂劇融合分析166
節(jié) 《白毛女》166
第二節(jié) 《金沙》171
第三節(jié) 《蝶》175
第四節(jié) 《啊！鼓嶺》178
第五節(jié) 《酒干倘賣無》179
第六節(jié) 《媽媽咪呀！》180
第七節(jié) 《電影之歌》183
第九章 多維度視角下中國音樂劇歌曲的融合評價184
參考文獻188