中國電影研究2：2020中國電影學(xué)新銳學(xué)者論壇文集

中國詩畫藝術(shù)與中國電影 
以詩寫影：詩詞與早期中國電影（1897—1937）  李頻
德理與情韻之間——中國電影詩學(xué)的古典審美意蘊(yùn)  王方兵 姜勇
“電影隱秀”說  謝群 
淺析近年來國產(chǎn)動畫電影中山水美學(xué)形態(tài)的重構(gòu)與延伸  李云平 
中國藝術(shù)電影敘述視聽外聚焦實(shí)踐與古代書畫虛實(shí)傳統(tǒng)  丁晉 
風(fēng)景畫意：點(diǎn)景人物作為當(dāng)代文藝片的構(gòu)圖美學(xué)  李笑穎 
探究中國電影對仕女畫美學(xué)的繼承與超越  朱夢秋 
中國小說藝術(shù)與中國電影 
有意味的反諷：中國當(dāng)代電影中的說書人敘事  劉勇 
從文學(xué)遺產(chǎn)到當(dāng)代神話：論“封神”故事的影視改編  梁君健 許嵐楓 
“罪”登堂，“俠”入室——沖霄樓與中國內(nèi)地犯罪片敘事空間風(fēng)格  章文哲 
跨媒介流通的藝術(shù)訴求——比較視野下張愛玲文學(xué)資源的影像呈現(xiàn)  劉洋 
通俗小說《金粉世家》的可改編性及影視改編特征研究  李婕 
汲取•映照•問道：武俠小說與武俠電影  劉春 
“女性等待”：中國古代文學(xué)“候人兮猗”母題的電影書寫  左亞男
中國藝術(shù)傳統(tǒng)在當(dāng)代中國電影中的價值傳承 
光影：與“有趣之文字”的合作和共謀——以 1937 年以前的中國電影為中心  史力竹 
時代的理路與觀眾的橋接：現(xiàn)代性視野下文明戲與早期中國民族電影的發(fā)生  張秀文 
復(fù)刻•對照•寫意：中國電影對戲曲藝術(shù)的取鏡之道  余燕莉 
戲曲電影中舞臺假定性的呈現(xiàn)與變奏  龔玉嬌 
中國公路電影中的游記文學(xué)傳統(tǒng)  宋振華 
《大魚海棠》的時間表述范式溯源——兼論莊子的時間美學(xué)  路廣宇 
中國藝術(shù)傳統(tǒng)在當(dāng)代中國電影中的創(chuàng)新發(fā)展 
另一種寫實(shí)：梅蘭芳在電影《木蘭從軍》中的跨媒介表現(xiàn)  蔣含韻 
論中國電影的“間性”審美觀念  熊文醉雄 
“空氣”的消失與復(fù)歸——以《小城之春》重拍反思中國電影理論的當(dāng)代性建構(gòu)  侯東曉 
“靜穆”與“奇觀”：當(dāng)代中國武俠電影的視覺范式  張乃午 
布景、音景與女性——論李翰祥“傾國傾城”系列電影中的片廠美學(xué)  張偉 
彩旦臉譜中的“痣”對中國電影的影響探究  李順