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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)共分為四個(gè)部分，分別是“求索篇——戲曲形態(tài)特征”“戲曲表演研習(xí)篇”“戲曲劇作、導(dǎo)演、教育——研究思考篇”和“專(zhuān)論”。本作品定位在《循峰覓徑》事實(shí)上也是作者對(duì)藝術(shù)峰巒攀援探究的初步結(jié)果。作者力求更多的新一代有志有為的研究者，對(duì)戲曲藝術(shù)探索產(chǎn)生興趣，把中國(guó)優(yōu)質(zhì)表演文化集大成者的戲曲，做出體系化的細(xì)致研究，從而讓逐漸縮小舞臺(tái)呈現(xiàn)的這一個(gè)精彩的傳統(tǒng)藝術(shù)品類(lèi)，在新時(shí)代文化形態(tài)的格局中獲得珍藏與展示，成為真真切切的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。

作者簡(jiǎn)介

　　田志平，中國(guó)戲曲學(xué)院戲曲文學(xué)系教授，碩士研究生導(dǎo)師；中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。早年學(xué)習(xí)京劇表演，后改習(xí)編劇創(chuàng)作及戲劇理論，從事戲曲文學(xué)系教學(xué)工作三十余年。長(zhǎng)期擔(dān)任《戲曲舞臺(tái)形態(tài)》《表導(dǎo)演體驗(yàn)》《戲曲劇本寫(xiě)作》《觀摩與鑒賞》等課程的教學(xué)。出版著作：《戲曲舞臺(tái)形態(tài)》《張繼青評(píng)傳》《漫話(huà)京劇藝術(shù)》《中國(guó)臉譜雜談》《中國(guó)戲曲小說(shuō)·群英會(huì)》《京劇知識(shí)·聲腔藝術(shù)賞析》（編著）等。參與撰寫(xiě)《戲曲劇作法教程》；擔(dān)任副主編，參與撰寫(xiě)、編輯《京劇鑒賞》；擔(dān)任執(zhí)行主編、編輯《傳承·創(chuàng)造·生命——李玉茹與20世紀(jì)下半葉京劇創(chuàng)作演出學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》。擔(dān)任《中國(guó)京劇百科全書(shū)》“京劇文學(xué)分卷”副主編，編寫(xiě)辭條近20個(gè)，約2萬(wàn)字。在各報(bào)刊及相關(guān)論文集中發(fā)表研究戲曲藝術(shù)的文章約50萬(wàn)字。

圖書(shū)目錄

前言
求索篇——戲曲形態(tài)特征
統(tǒng)攝萬(wàn)象，內(nèi)外交融
——對(duì)戲曲程式的幾點(diǎn)新認(rèn)識(shí)
魅力的技藝合成體
——論戲曲腳色
眾生相的歸類(lèi)與表現(xiàn)
——戲曲行當(dāng)縱橫談
天“圓”繞地“方”，陰陽(yáng)互交融
——戲曲演出中的時(shí)空運(yùn)轉(zhuǎn)方略
“程式”語(yǔ)詞及概念內(nèi)涵的闡釋
“場(chǎng)”“做場(chǎng)”及其后續(xù)若干概念的分析
戲曲表演研習(xí)篇
從昆劇《癡夢(mèng)》談戲曲舞臺(tái)動(dòng)作的審美價(jià)值
“梅派”藝術(shù)與“中和”之美
梅蘭芳訪蘇演出實(shí)現(xiàn)的審美傳遞
沿“移步不換形”，尋“戲曲之形”
——探究梅蘭芳戲曲創(chuàng)新核心觀念的基本內(nèi)涵
簡(jiǎn)析“梅派”藝術(shù)中的昆曲韻律
人物體驗(yàn)：戲曲演技的精髓所在
——張繼青表演藝術(shù)研究心得
京劇“三大賢”在表演審美上的相似追求
戲曲“表演為中心”形成緣由的探尋
三位一體：戲曲表演主體的內(nèi)涵剖析
京劇獲稱(chēng)“國(guó)劇”的論證
李玉茹戲劇意識(shí)探尋
簡(jiǎn)談張火丁的藝術(shù)境界及從藝態(tài)度
匠心，再鑄經(jīng)典
“待”夢(mèng)云霄，“粉”墨花雨
——觀賞陳亞萍主演小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)滇劇《粉·待》
戲曲劇作、導(dǎo)演、教育——研究思考篇
視像文學(xué)與肢體語(yǔ)匯
——京劇做工戲、武戲的審美特征
京劇文學(xué)的一項(xiàng)審美
——劇本中悲喜交錯(cuò)的情感結(jié)構(gòu)
京劇文本探究
談戲曲劇本的戲曲本色
戲曲導(dǎo)演，應(yīng)熟知并擅用戲曲舞臺(tái)語(yǔ)言
絕教習(xí)
國(guó)劇苗圃，科班典范
——京劇科班富連城京劇教育碩果淺析
京劇流派·程式等論題的研討
——對(duì)曾永義先生所研究幾個(gè)戲曲論題的學(xué)習(xí)與延伸研究
專(zhuān)論
談戲曲“五法”中的“無(wú)法”
談壓錯(cuò)了位置的
追尋戲劇本源
——王曉鷹戲劇創(chuàng)作、戲劇思維探析